電影沒有明示時代背景，但在《白色物質(zhì)》里，跨過這塊殖民地上的各種無法解決的歷史沖突，顯明的是生活里另一個密實(shí)存在，秘密實(shí)在而又很難公開遭遇的存在。更多是通過Marie N'Diaye的鏡頭——也許過分地帶有呼吸感了，我以為對準(zhǔn)的是那些歷史之外的事物：它依附在那塊土地上每一個表面，大氣，植物作物，水以及對它們直截的接觸。
　　　　
　　　　
瑪利亞是在一個資本主義上升期確立信念的人物，她的父親像是一個關(guān)鍵，給予她種植園甚至她存在的一切——如果這么說不算太嚴(yán)重的話。但在歷史，傳續(xù)中的種植園是它跌宕行進(jìn)的一個小小平臺，翻云覆雨手下沒有什么是恒久的?，斃麃喺J(rèn)可種植園——那種令人感動的勞作-收獲的天經(jīng)地義——其實(shí)是不認(rèn)可歷史跌宕。所以她的兒子受辱以后要去擺脫白色物質(zhì)去加入未來；瑪利亞在困境中和兒子一樣加入了歷史，可加入的是過去。她用大棒敲斃父親——不管是為了自己信念的坍塌還是為了被父親“謀殺”的孱頭丈夫。在這里，歷史或很有疑問了。
　　　　
　　　　
可能不同于小說

Claire Denis的電影一向難以歸類。她的幾部名作都不是以敘事為主要線索，她擅長描述各種感官觸覺，以及自然風(fēng)景。在風(fēng)格化的攝影鏡頭下，不僅人物的聽覺、嗅覺、心理感受變得栩栩如生，就連單調(diào)枯燥的景物也似乎有了生命，煥發(fā)出不一樣的味道。再加上Tindersticks的緩慢憂傷配樂，給電影作品增添了無窮無盡的詩意。所有這些特點(diǎn)都能在這部新作White Material中找出線索，然而導(dǎo)演這回卻選擇了非洲大陸內(nèi)戰(zhàn)這種宏觀題材，還請來法國龔古爾獲獎作家編寫劇本。故事里沖斥著后殖民地、貧富差距、種族問題、政治爭端等各類“話題”。
但全片看下來，這場戰(zhàn)爭發(fā)生的背景是模糊的，某些人物關(guān)系交待不清，敘事也經(jīng)常出現(xiàn)斷節(jié)，只能隱約地看到故事的輪廓：女主角拒絕離開自己的咖啡種植園，即使面臨著即將到來的可怖的戰(zhàn)爭。在我看來，這些復(fù)雜的“話題”并非導(dǎo)演的著眼點(diǎn)，她只想描繪出一位堅(jiān)韌不屈的白人女性，她注定生存在非州這片大陸上，她無俱各種艱辛困境，她心里只有咖啡種植園。作為妻子她或許是不及格的，但身為母親，她付出的堪稱偉大

《白色物質(zhì)》你為什么放不下你在這里的所有
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