直接看DOGMA95的宣言，很容易讓人覺得拉斯.馮.提爾是一個崇尚自然主義的導(dǎo)演。但是只要看過第一部實踐DOGMA95理念的《破浪》，沒有人會不發(fā)覺其中巨大的戲劇張力。這種張力貫穿了良心三部曲到美國三部曲的前兩部。當(dāng)然美國三部曲似乎只剩下手提攝影這一個法則了。但是除去這個層面的不同，兩個三部曲還是相當(dāng)不一樣的。前者保持著節(jié)制卻反而最有效的煽情，甚至不惜破壞故事邏輯上的合理性。比如黑暗中的舞者比約克其實可以問那幾個朋友借筆錢，完全不是非要死不可的。破浪中讓妻子和別人做愛來延續(xù)自己的生命同樣是奇怪的。盡管看上去這些電影十分自然主義，但是卻都是非典型而極端的，這也對演員的表演提出了巨大的挑戰(zhàn)。反觀美國三部曲兩個GRACE的表演不能說有難度，但畢竟不是如良心三部曲中那樣外露和激烈。我一直感覺，良心三部曲是把事物推演到極端狀態(tài)來考察其本性，并且?guī)в袕娏业拿缹W(xué)意味（導(dǎo)演靈感來源的那個童話）。
而到了美國三部曲拉斯變得更加精純，對生存悖論的揭示更加有力。看狗鎮(zhèn)的時候，我強烈想到了昆德拉的小說風(fēng)格，盡管對比起來狗鎮(zhèn)顯得比較…
《Europa》(《Zentropa》)
導(dǎo)演 : Lars von Trier
117分鐘
編劇 : Lars von Trier/Niels Vorsel
火車在鐵軌上移動...時空的轉(zhuǎn)變...似乎...歷史的年輪向前或向后？
...［愛國/民族］神話（夢魘）的解構(gòu)或重組（建）?
電影內(nèi)一些表現(xiàn)主義的手法 :
影像疊加 : 男主角的凝視/火車駛過、
男/女主角在（火車）窗前/被吊死的女（狼人）的影像、
男主角/WERWOLF（字）、小男孩開熗/Ravenstein頭、
Max Hartmann/問卷的字句、男主角/鐵軌、男主角沉思/女主角五官、
男主角持電話/女主角持電話、男主角/天上的星光、炸彈定時錶/男主角奔跑、
男主角持鎗/男主角眼睛（帶著眼鏡）、
男主角尸體/火車上（德國歷史上）的爭議人物的五官等...
男主角Leopold Kessler
［Jean-Marc Barr 飾演; 1988年
《The Big Blue》內(nèi)的男主角之一 : 追隨海豚的男人］
是一位天真的理想主義者（父親，因為二次世界大戰(zhàn)，從德國避難于美國）...
電影開始于
男性［Max von Sydow 飾演］的旁白
催眠 ［Hypn…
《歐洲特快車》歷久彌新的戰(zhàn)爭片 那些被美化和簡化的記憶
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