“在下水道中，沒有勝利，只有恥辱和失敗?！?br>在一次訪談中，安德烈·瓦依達(dá)這么評論他攝影機(jī)中的華沙起義。當(dāng)然，這個30分鐘的花絮，被壓在了CC出的《下水道》中，并且偶爾被奸商加上了中文字幕。瓦依達(dá)還帶著嘲笑的口吻談?wù)摿恕断滤馈吩诟录{電影節(jié)獲獎后一個美國人給他的贊嘆：“你們真是太棒了，是怎么想出這個主意的？”
瓦依達(dá)回答說：“這不是個主意，它就在那兒。”然后，他補(bǔ)充說，這不是一種電影的觀念，而不過是實(shí)際情況的反映罷了。
如果說現(xiàn)代文本的“寓言性”，是其最基本的性質(zhì)之一，那么，寓言的多意性必然會帶來對文本自身的不同認(rèn)知。對于華沙起義，現(xiàn)代人已經(jīng)知之甚少，瓦依達(dá)在電影中卻是念念不忘。
在影片的結(jié)尾處，黛西帶著受傷將死的男友克拉伯，放棄出口又找到另一個河邊的出口時，卻發(fā)現(xiàn)被鐵柵欄焊死了。黛西讓男友閉上眼睛，靠在自己的身上，向他講述陽光下的一切：她看到了河水（河水的波光甚至發(fā)射到了她的臉上），看到了草地，看到了河對岸美麗的建筑和幸福的生活……自然的反映是，這是柏拉圖的洞穴比喻，但瓦依達(dá)笑而不答。
他…

瓦伊達(dá)的冷峻與溫情
載于《國家人文歷史》2014.7月上
安杰依.瓦伊達(dá)第二部電影《下水道》的歷史背景，是發(fā)生于1944年的波蘭起義。作為第二次世界大戰(zhàn)的一部分，由波蘭流亡政府支持和發(fā)動的這次起義并不是單純的針對納粹德國的一起武裝反抗，它還有另外一個政治目的，就是搶在蘇聯(lián)紅軍之前解放華沙，以避免被后者占領(lǐng)和操控的命運(yùn)。
在這個背景之下再來看這部電影，就可以清楚地體會到，作為故事主場景的城市下水道，不僅僅是抵抗軍艱難求生的一段路程，而是整個波蘭國家命運(yùn)的一個縮影和寫照，無論是慷慨赴死還是忍辱偷生，都是一次讓人難言愉悅的抉擇。
雖然名義上被稱作“戰(zhàn)爭三部曲”，但瓦伊達(dá)的電影里涉及戰(zhàn)爭的場面非常有限，相對于那些更加外化的炮火和廝殺，瓦伊達(dá)更愿意將鏡頭對準(zhǔn)更加隱蔽的人物內(nèi)心，因?yàn)橐粓鰬?zhàn)爭的起源，說到底不過是兩個或多個冰冷利益集團(tuán)的角力，戰(zhàn)爭的悲劇性最終都會被分散到每一個個體身上。
電影…

“下水道”安杰依·瓦依達(dá)“戰(zhàn)爭三部曲”： 火焰帶來的是自由還是死亡？
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