“我們的愛還剩下什么，還剩下什么美麗的日子？
一張照片，一張老照片，我年輕的時(shí)候。
除了那略有些溫度的票和四月的約會(huì)，
還剩下什么。
回憶跟著我，永不會(huì)停?！?br> ——愛情余燼（Que reste-t-il de nos amours）
法國香頌和歌劇。
歌劇起源并成形于十六、十七世紀(jì)的意大利。那個(gè)時(shí)候的歌劇段落分明：宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱，有些還有幕間的間奏和舞蹈。到了十九世紀(jì)，德國作曲家瓦格納認(rèn)為這種形式呆板、陳舊，炫技的音樂段落影響了歌劇的整體效果。在“漂泊的荷蘭人”之后，瓦格納的歌劇不再分段，而是采取“無終旋律”，即樂曲從頭到尾相互承接形成情感的延續(xù)，將歌劇推行到一個(gè)新的階段。法國作曲家德彪西很推崇瓦格納的方式，但是德語歌劇的旋律并不適合法語發(fā)音的特點(diǎn)，于是德彪西發(fā)展了一種更適合于法語的歌劇，和以往的意大利歌劇比起來更加像朗誦和喃喃私語，讓本身就音質(zhì)柔軟的法語更為動(dòng)聽。
一提到法國
很動(dòng)人的一個(gè)故事。Geneviève深愛著Guy，二人私訂終身，Geneviève更有了Guy的孩子?？墒荊uy因?yàn)橐胛椋黄入x開 Geneviève。Geneviève後來遇上了追求者Cassard，Cassard深愛著Geneviève，把她的孩子視為自己的孩子， Geneviève因此決定嫁給他。Guy回來後，發(fā)現(xiàn)愛人已嫁作他人婦，他因而變得自暴自棄。最後，他在Madeleine的支持下再次發(fā)奮做人。
動(dòng)人不在於Geneviève與Guy的愛情，也不在於Cassard或是Madeleine。電影最後，Geneviève與Guy在加油站重遇， Geneviève告訴對(duì)方自己的母親死了，她回程的時(shí)候選了經(jīng)雪堡的路。Geneviève走後，Madeleine與兒子回來，Guy跟兒子快樂地玩著。
我們愛的人，未必是與我們走到最後的人。這些人可能會(huì)永遠(yuǎn)存在我們的心中，Geneviève及Guy分別以 Geneviève說過的名字作為兒女的名字便說明了他們其實(shí)還是重視這一段情的?；蛟S我們愛過這個(gè)人，或許我們不能忘懷某段情感。然而，生活還是得生活下去，過去的感情，珍貴的，留在心底，成為回憶。身邊的，才是這一刻對(duì)我們而言最重要的。
★★★☆ （四星為滿分）
影史上有哪位女演員能像凱瑟琳·德納芙一樣變化得如此小、衰老得如此慢？這是她的第一部主要電影《瑟堡的雨傘》，拍攝于1964年，現(xiàn)已修復(fù)。31年后，我在1995年的戛納遇見了她。她僅僅是成熟度發(fā)生了變化，為少女的自然美增添了經(jīng)歷和同情心。我并不是在阿諛奉承。她的美麗，無論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，就像是一股視覺沖擊力。
當(dāng)?shù)录{芙為法國導(dǎo)演雅克·德米拍攝《雨傘》時(shí)，她只有20歲，她的表演在這部影片中綻放，這位法國現(xiàn)代電影界的大明星由此嶄露頭角。
“瑟堡的雨傘”圓夢，僅此而已！
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