看完以后讓人思考很久，很難受，想反駁但又沒(méi)有理由反駁，他們每個(gè)人都很開(kāi)心，只是開(kāi)頭和結(jié)尾一樣的平靜，人卻不在一樣了。片名為幸福，男主最幸福的時(shí)候是同時(shí)在有妻子的愛(ài)的同時(shí)，又愛(ài)著伊美麗，兩個(gè)女人同時(shí)愛(ài)著他，愛(ài)情是讓人幸福的，看著劇里的三角戀，盡管他們每個(gè)人都很開(kāi)心，都覺(jué)得幸福。作為觀眾內(nèi)心卻很難受，我覺(jué)得愛(ài)一個(gè)人就是全心全意的愛(ài)，怎么能有兩份愛(ài)，電影的色彩和音樂(lè)也作用的很巧妙，意外很多，珍惜眼前人，享受愛(ài)。

只看電影簡(jiǎn)介就覺(jué)得這樣只顧自己快樂(lè)不管別人感受的人早晚要咎由自取。
現(xiàn)實(shí)中不乏這樣的人，瞞天過(guò)海還覺(jué)得自己很有能耐，占盡上風(fēng)還要爬上道德高地，坦白就能贖罪？要記得出來(lái)混總是要還的。
相信導(dǎo)演是站在公正的立場(chǎng)上來(lái)描繪，不然不會(huì)讓無(wú)辜的妻子死去，一條命代價(jià)可不小了。也許是余生，也許是來(lái)世，不要以一句人性來(lái)遮掩罪惡與丑陋。

導(dǎo)演用女性的復(fù)雜感覺(jué)，表現(xiàn)一般男女的平凡生活，以及隱藏在平凡生活中的不幸，是一部?jī)?yōu)美而凄涼的名片。貫穿其中的莫扎特音樂(lè)和如詩(shī)般優(yōu)美的畫面，帶有厚重的雷諾阿式的印象主義味道。特別是導(dǎo)演采用隨著四季景色變遷來(lái)映襯人物內(nèi)心變化的象征手法，十分細(xì)膩動(dòng)人。
劈腿男同時(shí)擁有愛(ài)人及情人的愛(ài)，沉浸于幸福之中，而當(dāng)愛(ài)人知道男主有情人在，即使男主沒(méi)有減少對(duì)她的愛(ài)與責(zé)任，但依然選擇溺水而亡，之后情人順利上位，但曾有的幸福卻在男主的臉上失去光彩。阿涅斯·瓦爾達(dá)用鮮艷濃重的色彩通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)幸福，愛(ài)情的疊加在某些角度來(lái)看似乎是多贏，但愛(ài)情的自私屬性注定無(wú)法分享，短暫幸福的背后是對(duì)愛(ài)情排他的肯定與神圣的注解，愛(ài)情與幸福的等同性有嚴(yán)格限制的條件。

弗朗索瓦告訴情人艾米麗，自己愛(ài)她，也愛(ài)妻子，如果先遇到她，可能妻子跟情人的人選就對(duì)調(diào)了；弗朗索瓦告訴妻子特雷莎，自己愛(ài)她，也愛(ài)情人，但愿意為妻子做任何事情包括與情人分手；弗朗索瓦告訴所有人，他很誠(chéng)實(shí)，討厭撒謊；弗朗索瓦用行動(dòng)證明，齊人之福，真的是相當(dāng)幸福。這四組情節(jié)將本篇男主角，這個(gè)集天真和狡詐于一身的男人形象勾勒的非常完整了。
整體來(lái)看，電影從色彩到配樂(lè)都相當(dāng)溫馨，散發(fā)著田園詩(shī)般的浪漫氛圍，主要情節(jié)卻近乎殘忍，法國(guó)人玩弄技巧的手段果然是相當(dāng)高明。當(dāng)妻子在得知丈夫出軌的那一刻，先是驚訝與失落，丈夫三言兩語(yǔ)下又露出理解支持的表情，進(jìn)而與之燕爾毫無(wú)影響，如此出離世俗倫理的情節(jié)表現(xiàn)得卻異乎尋常的順暢。旋即急轉(zhuǎn)直下，妻子墜湖身亡，丈夫悲痛不可自已。簡(jiǎn)單的后事安排后，與情人重組家庭，一切煥然一新，不變的唯有床頭擺設(shè)，與亡妻遺下2子共敘天倫，全劇終。
到這里，才窺見(jiàn)導(dǎo)演所要表達(dá)主題的全貌。這分明是對(duì)人倫的一次辛辣諷刺。如果愛(ài)情是美好的，那么這份美好足以葬送所有美德；如果誠(chéng)實(shí)是高尚的，那么…

別樣風(fēng)格！阿涅斯?瓦爾達(dá)的《幸?！?br>轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-67803.html