很多年以后，蒼老的瓦伊達(dá)對著鏡頭說到：“既然?？思{可以那么寫作，那么我也可以這樣拍攝?！?br>復(fù)調(diào)敘事，沒有問題。但就我而言，影像的興趣其實(shí)和維斯康蒂停留在一個層面——并不需要一個反抗的故事模型，而只是單純地呈現(xiàn)出那些漁民的生活細(xì)節(jié)。作者的靈光頻繁閃現(xiàn)，但卻阻礙了時空的整一，就這一點(diǎn)來看，不得不說后期剪輯挽救了不少。
兩人的愛情并非先在于短岬村，而是被一個“女人"自巴黎引來，它是小資般地不安分，和當(dāng)?shù)貪O民散漫的生活格格不入。令人詭譎的是，鏡頭里男人和女人走來，整個場景就被抽水機(jī)抽空了。取而代之的，是雷乃般的疏離。
非要做一個籠統(tǒng)的評價，或許只能說，作者的興趣超過了她正在面對的素材。生澀的調(diào)度，難以掩蓋其出色的洞察力。她在那里生活，并與漁民一起縫補(bǔ)漁網(wǎng)，雖身為一個外來者卻時刻想要融入其間，最終就成為了它展現(xiàn)在我們面前這樣。
瓦爾達(dá)第一部作品《短岬村》是石破天驚的新浪潮先鋒之作。這部電影以她生長的短岬村爲(wèi)背景，看來像兩部電影的融合：一方麵以記錄的方式，展露短岬村攝人的景觀，以及小漁村的各種睏難；另一方麵卻以一對夫婦聒聒噪噪討論他們四年婚姻麵臨失敗的問題（兩人的個性、背景經(jīng)常衝突，男的是村中木匠之子，女的則是巴黎人）。瓦爾達(dá)説：“我嚐試建立人和物的關(guān)繫。男主角的主題是木頭，他的父親是木匠，木頭是他的自然環(huán)境，他也經(jīng)常被放在木船的構(gòu)圖裡。女主角的主題是鐵，鐵路、火車。他倆屬於不同的領(lǐng)域
Bravo！這是瓦爾達(dá)26歲拍的片子。
開始還覺得奇怪，短岬村的現(xiàn)實(shí)和一對巴黎來的情侶之間的敘事顯得格格不入。對短岬村村民來說，生活是重復(fù)和必須忍受的現(xiàn)實(shí)（每年夏天捕魚都會被禁止；一個女人有很多孩子，其中一個因嘔吐而死去）。村子里出現(xiàn)一個陌生人就知道是巡查，而巡查來的時候要小心翼翼地把捕的魚都藏起來。這些，讓一對準(zhǔn)備分手的巴黎夫妻口中談?wù)摰那楦酗@得突兀而輕佻。他們討論愛是什么？愛是激情之后的習(xí)慣和忍受，是曾經(jīng)逝去的青春——好像他們困在了自己的死局。
直到
看每一部都想感嘆，一個只看了五部片子就開始著手創(chuàng)作的少女是如何狠狠抓住頭腦中的原創(chuàng)性片段，在疊加大量紀(jì)實(shí)鏡頭的同時，凝刻出一個個深入心靈的故事的。想說的很多，暫時記錄幾個小點(diǎn)，回頭再說吧。
一、在一個精彩的線性敘事組合段中，寥寥幾個鏡頭呈現(xiàn)了一個冗長的合-分-合-分-合的過程。其中一個單鏡頭場面調(diào)度拍案叫絕。
二、過于頻繁的聲畫分離又對立
三、聲音單獨(dú)說
一到唯愛至上二人的時候就配樂起，瓦爾達(dá)是什么天才少女啊。
四、花式別扭、各種不對等的鏡頭，暗示到明示人物關(guān)系
Warda在戰(zhàn)爭期間接觸到了一群漁民，被他們生動的語言吸引于是決定要拍電影。這句On a déja chié la moitié de notre merde（屎已經(jīng)拉了一半），聽著的確比“活了大半輩子”要有意思嗬……
不愧是攝影師出身，拍攝角度非常有代入感，雖然她連一天導(dǎo)演助理都沒當(dāng)過。印象最深的一幕是Daniel死的時候，鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)，將母親的失魂落魄定格在門框中，然后村里的婦女接二連三地圍上來。里面不住傳來的悲傷哭訴仿佛就在耳邊，一時間覺得自己也成了她們中的一個，正踮起腳尖，帶著一顆同情又八卦的心在圈子外圍張望著。話說她一出手居然就模仿?？思{意識流小說Wild Palms的結(jié)構(gòu)給自己的處女座編劇，霸氣外露，不能不服。
當(dāng)時這個影片的拍攝只用了一千萬法郎（相當(dāng)于其他電影成本的十分之一還少）。兩位主演是友情出演，當(dāng)?shù)氐臐O民也都很配合，她媽媽還當(dāng)了些東西幫她籌錢。太可愛了。
短岬村：libre et pure
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