初看侯麥《克萊爾的膝蓋》，想：就這都算新浪潮？特呂福，戈達爾的都市是自由而粗糙的；雷乃，伯格曼的夢境是鬼魅而精致的。侯麥“做作般”小清新式的田園化控訴，與我認知中那場轟轟烈烈的新浪潮中截然不同。
情人間在烈日午后與公園林蔭中的躁動，宛如他們潔白皮膚下躍動的血液。呈現(xiàn)給觀眾的是純潔與童真的現(xiàn)實，背后是新浪潮派對新價值體系和倫理道德的辛辣與暗諷。就像影片中表現(xiàn)的情欲一樣，侯麥的風格也可謂是達到一種色而不淫的境界。片中的情欲（eros）是含蓄的，壓抑在道德之下的。

侯麥最高明的地方是糅合，以至于你無論從什么角度來觀看侯麥，他都能滿足你觀感上的愉悅（限于文藝電影愛好者）。
文學愛好者能會找到他電影里繁復的文學，哲學作品的référence, 比如這部電影里堂吉訶德的畫，其他作品里的尼采，柏拉圖的思想，雨果的作品，波特萊爾，蘭波的詩……
關心藝術的人能在他的電影里輕松找到畢加索，馬蒂斯, 德加，馬奈……
對色彩運用敏感的人，在侯麥的電影里更能直觀地感受到作者對色彩呈現(xiàn)的用心，導演自己有做專門的影片人物色彩設定和分析。
對于對女性心理感興趣的人來說

《克萊爾的膝蓋》進可攻退可守的自尊保障
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