這部影片不止是在說(shuō)童年陰影。隱含意義是在說(shuō)女人和小孩在社會(huì)既定的角色中（女兒、妻子、母親）很難自我掌控。小時(shí)候的被做決定，當(dāng)然有很多決定是對(duì)我們成長(zhǎng)有益的。女主的母親其實(shí)也是迫于社會(huì)壓力，希望自己的女兒表現(xiàn)出對(duì)死亡的尊重和理解，讓旁人覺(jué)得自己女兒很守規(guī)矩。她并不知道這有違孩子的心理健康，換做是我我也會(huì)很怕很怕。可是我又那么容易被大人抱起來(lái)“逼”著我去做另我恐懼的事情。
我這里也不是說(shuō)要為女性地位和權(quán)利爭(zhēng)取什么。我們本來(lái)就擁有這一切，無(wú)論你是誰(shuí)
—— 這是最好的年代，這是最壞的年代；
這是智慧的時(shí)代，這是愚蠢的時(shí)代；
這是信仰的時(shí)期，這是懷疑的時(shí)期；
這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；
這是希望之春，這是失望之冬；
人們面前有著各樣事物，人們面前一無(wú)所有；
人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。
明星制的頂峰和電影技術(shù)的大發(fā)展共同構(gòu)筑了上個(gè)世紀(jì)好萊塢的黃金時(shí)代，誕生的無(wú)數(shù)巨星也用人生如戲的傳奇經(jīng)歷滿(mǎn)足了觀眾對(duì)比弗利山的向往。其實(shí)每個(gè)年代都可以是最好的年代，也可以是最壞的年代；既可以是希望之春，又可以是失望之冬。因?yàn)闊o(wú)論何時(shí)何地，總是有愛(ài)情濃墨重彩地出場(chǎng)，絢麗亦或是惆悵，讓流年一圈圈循環(huán)它的過(guò)往。
1953年《羅馬假日》選角時(shí)，奧黛麗?赫本只是百老匯舞臺(tái)上一個(gè)小有名氣的演員，而男主角格里高利?派克已經(jīng)是美國(guó)最受歡迎的明星之一，銀幕上下，他一直是完美的化身。影片上映時(shí)，派克執(zhí)意把赫本的排名放在自己之前，這在男權(quán)至上的好萊塢稍顯突兀，但彌足珍貴，赫本獲奧斯卡之后喜極而泣：“這是派克送給我的禮物?！敝?/p>
轉(zhuǎn)載于星與夢(mèng)的永存
《The Three Faces of Eve》根據(jù)真實(shí)的故事改編而成，影片所涉及到的關(guān)于人格分裂癥患者的關(guān)注與治療的題材，在早期的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片里并不多見(jiàn)。影片主人公是一位名為Eve White的少婦，經(jīng)常莫名其妙地做一些事情，事后卻渾然不知，更有甚者，她還差點(diǎn)把自己的親生女兒勒死，因此被丈夫送去接受治療。醫(yī)生通過(guò)了解發(fā)現(xiàn)，正常狀態(tài)下的Eve屬于典型的居家女人，辦事唯唯諾諾、謹(jǐn)小慎微，對(duì)丈夫惟命是從，總是力爭(zhēng)去扮演好賢妻良母的角色，并且為她的“病”感到深深地痛苦和羞愧。而每當(dāng)?shù)搅艘雇砘蛘吣承┨囟ǖ臅r(shí)刻，她又會(huì)自稱(chēng)是Eve Black，出入于酒吧歌廳等場(chǎng)所，穿著前衛(wèi)且充滿(mǎn)情色意味，舉止和談吐也變得輕佻放蕩，對(duì)自己之前作為Eve White時(shí)的想法和表現(xiàn)感到鄙視和不屑。
通過(guò)治療，她的病情得到了初步控制，但就在此時(shí)，她丈夫不知何故卻要她停止治療，和他搬去另一個(gè)城市。Eve以并未痊愈，怕再次傷害孩子為由拒絕了丈夫的要求，丈夫一瞬間惱羞成怒，摔門(mén)而去，卻也恰巧激發(fā)出了Eve的另一重人格。她換上時(shí)髦的裝扮，尾隨丈夫…
多重人格，這部電影詮釋的真的很好，因?yàn)橥陝?chuàng)傷分裂出多個(gè)人格，醫(yī)生會(huì)提出建議以及治療方案，但醫(yī)生畢竟是醫(yī)生，只能從病人的表現(xiàn)以及偶爾提及的言語(yǔ)一步步了解病人分裂出的人格。
想完全回到主人格更是難上加難，需要醫(yī)生的引導(dǎo)，家人的支持，恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，更重要的是病人的自我接受（請(qǐng)?jiān)试S我這樣表達(dá)）。
很幸運(yùn)，最終伊芙的分裂人格離開(kāi)，同樣，也很幸運(yùn)，曾經(jīng)在伊芙需要的時(shí)候，他們?cè)?jīng)來(lái)到，幫助一個(gè)六歲的孩子堅(jiān)強(qiáng)的活下來(lái)。
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