.七小時(shí)約會(huì)
關(guān)于穿搭：
女主一身碎花紅裙、紅色開(kāi)衫、白色半透明絲襪非常吸睛，今天才發(fā)現(xiàn)法國(guó)穿搭的特點(diǎn)也許在“小心機(jī)”上，例如裙子上的開(kāi)衩、突出腰線的開(kāi)衫（只扣腰的部分、且材質(zhì)貼身）以及突出鎖骨和女性美的v領(lǐng)。（不過(guò)這身穿搭不那么耐看，個(gè)人審美而言還是后面出現(xiàn)的黑絲“能打”）
關(guān)于人物
第一個(gè)故事有一個(gè)場(chǎng)景印象深刻。撿到錢包的女孩順著地址到女主家還錢包，女主非常自然的讓她到房間里。感覺(jué)法國(guó)人之間的關(guān)系都是自然不做作的，氛圍很舒服。又比如女主錢包掉了之后

說(shuō)來(lái)也是命運(yùn)安排，我多年觀影順序始于Top250，初識(shí)侯麥覺(jué)得奇怪，像希區(qū)柯克，庫(kù)布里克，黑澤明，費(fèi)里尼，今敏的作品都在Top里見(jiàn)識(shí)過(guò)，侯麥?zhǔn)钦l(shuí)？連Top都進(jìn)不去，一定是二流導(dǎo)演，于是，他帶著綠光走來(lái)了。
女友的男友是第一部觀看侯麥的電影，它就像我所看過(guò)的日式小清新一樣沁人心扉，除了印象深刻的衣服穿搭以外，還真的沒(méi)能領(lǐng)略大師的風(fēng)采、可能是太偏故事向了。
綠光看完后給我的感覺(jué)就是，他太了解女人了，而且還能拍攝出來(lái)那種似是還無(wú)的感覺(jué)，不愧是他的代表作，嗯，僅此而已

這部電影整體是一種喜劇氛圍，分為三段闡述了三種不同的愛(ài)情模式。第一個(gè)故事是女孩懷疑自己的男朋友不忠，在這種懷疑的驅(qū)使下，她也開(kāi)始出軌，最后求仁得仁，果然發(fā)現(xiàn)男朋友的不忠，于是兩人一拍兩散，各自去追求新天地。這給我的感覺(jué)其實(shí)無(wú)關(guān)乎忠不忠誠(chéng)愛(ài)情的忠貞等等，只是兩個(gè)人都彼此厭倦了相處的模式，又一個(gè)字的理由去尋找新的愛(ài)情模式。
第二個(gè)故事與第一個(gè)故事大相徑庭，第3個(gè)故事是我最喜歡的一段小故事，畫家厭倦了和女友之間平淡的相處模式，就在這個(gè)時(shí)候他在街頭遇到一位令他心動(dòng)不已的女子

第二段故事展現(xiàn)了三角關(guān)系中最為微妙的一面，在Elle的不知名丈夫和她的情人Lui之間有一種相互推拉、互為補(bǔ)充的鏡像關(guān)系，一個(gè)做事帶有很強(qiáng)目的性，另一個(gè)隨時(shí)隨地享受驚喜，一個(gè)向往郊區(qū)，一個(gè)住在城里。
這其實(shí)有點(diǎn)像立體主義繪畫，正如第三個(gè)故事中畫家對(duì)畢加索的評(píng)價(jià)：“他總是想呈現(xiàn)出所有的視角?！薄禛irl before a Mirror》呈現(xiàn)的是年輕與衰老，《Large Nude at armchair red》則是身體的內(nèi)與外。
Lui曾義正言辭地糾正“畢加索是立體主義畫家而不是超現(xiàn)實(shí)主義”

人約巴黎：1995推薦，我喜歡在靜謐處與你相擁
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