《浪蕩兒》是費(fèi)里尼導(dǎo)演的第三部作品，卻已經(jīng)顯示出其卓越的導(dǎo)演才華。
前兩部分別是《雜技之光》和《白酋長(zhǎng)》，我還沒(méi)看。但是《浪蕩兒》與后來(lái)頂頂有名的《大路》，《卡比利亞之夜》，《甜蜜的生活》等相比，是最有故事情節(jié)的。那個(gè)年代，電影敘事在極盡其能事之后開(kāi)始疲軟，越來(lái)越多的導(dǎo)演逐漸拋棄了傳統(tǒng)敘事，開(kāi)始探索敘事的可能性，傾向于非情節(jié)敘事。費(fèi)里尼是跟隨了時(shí)代的潮流，還是時(shí)代循著他的足跡亦步亦趨，這很難說(shuō)，但與他后來(lái)的電影從外界轉(zhuǎn)而進(jìn)入人物內(nèi)心的深入刻畫(huà)相比，早期費(fèi)里尼的電影仍然具有故事性，只是弱了故事應(yīng)該具有的戲劇沖突，代之以相互之間有聯(lián)系的零散事件來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心。
他的《大路》和《卡比利亞之夜》是以人物為中心的，視角對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)的邊緣人物，《大路》里是流浪藝人和小丑，《卡比利亞之夜》里是一位妓女，同樣，在《浪蕩兒》里人物仍然是處在社會(huì)邊緣的一群浪蕩兒。這與意大利當(dāng)時(shí)正當(dāng)興盛的新現(xiàn)實(shí)主義關(guān)注社會(huì)底層普通人的生活是有本質(zhì)區(qū)別的。
在《浪蕩兒》里

世界上到處都生活著費(fèi)里尼的浪蕩兒，在山西他們叫小武，在臺(tái)灣他們叫風(fēng)柜來(lái)的人，在北京他們叫馬猴，在日本他們叫新志，在紐約他們叫Johnny Boy。
他們整日游蕩，無(wú)所用心，但他們終于注定要離開(kāi)這個(gè)他們熟悉的地方了。他們并不恨他們生活的小鎮(zhèn)，但終究要出去闖蕩。
對(duì)于小鎮(zhèn)青年題材，好像一直無(wú)法找到共鳴?？赡軓男【蜕詈妥x書(shū)都市在省會(huì)城市，工作又在深圳這樣的高強(qiáng)度快節(jié)奏的地方。
但這次突然明白小鎮(zhèn)不止是故鄉(xiāng)，自己的舒適區(qū)，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人，沒(méi)有進(jìn)步和前景的暗淡工作，不也是自己的小鎮(zhèn)嘛～

“浪蕩兒”爆款劇情片 沉重的浪蕩兒
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