輝夜姬：世事終究不能盡如人意。
絕美的水墨動(dòng)畫電影，如江南煙雨朦朧般的美，卻暗藏憂傷與絕望。這塵世的欲望和喧囂，就像牢籠桎梏著她。籠中鳥，總想要回到天空，卻不想，已是惘然。 ——記
看到很多人推薦這部影片，在早春寒潮來襲的午后，蓋了薄薄的毯子，抱著暖手寶，一個(gè)人靜靜看完。
開篇的時(shí)候驚異于水墨畫般的影片風(fēng)格。小小的人兒坐在竹筍里，像用水墨勾勒出的畫般，如此不真實(shí)，卻又美好。
這樣的童話太美，鳥兒蟲兒青草野花樹木，鄉(xiāng)間無憂無慮的生活，孩童純真的笑語，仿佛還在耳邊。
而一眨眼，她已置身于京城豪華的府邸里，自由不再，歡笑不再，從前那個(gè)假小子般動(dòng)人的小人兒已經(jīng)不在了，被埋藏在了深山里。
她想過要離開，卻一次次在現(xiàn)實(shí)面前冷下心來。家門口擁擠的人群，相模嚴(yán)苛古板的教導(dǎo)，天潢貴胄的不可一世和庸俗，后來，還有天皇的無理和傲慢，致使一切都來不及。
看到結(jié)局的時(shí)候，總想著如果一切從頭來過，是否這一切還會(huì)發(fā)生。
但細(xì)想，哪里有什么從頭來過，她來這紅塵走一遭，本就是要?dú)v經(jīng)這一切。她的美，是這一切悲劇的源頭

電影用復(fù)古簡單的線條勾勒出來了整部影片的內(nèi)涵與精神，它飽滿，深邃，富有深意，不但將故事通過輕描淡寫的方式讓人感覺劇情的輕盈，又讓人們透過簡單的畫風(fēng)欣賞到人生的真諦，原來我們認(rèn)為富足尊貴的幸福生活沒有想象中的那樣快樂，那只是幻美的追求與對自由的枷鎖，而并非是快快樂樂的人生記憶。電影生動(dòng)的描繪了小公主的一生，每個(gè)階段的刻畫都抓住了重點(diǎn)，抓住了最能打動(dòng)人的那樣一個(gè)時(shí)刻。我們所看到的情節(jié)不僅能夠讓整個(gè)故事連貫暢通，還讓那種人生記憶的找尋變得更為真實(shí)，更能夠用心去感知體會(huì)。電影拋棄了用現(xiàn)代精致的畫工技巧去鋪陳電影的畫面，也沒有過于刻板的去要求對畫風(fēng)制作的精細(xì)，反而用一種復(fù)古簡單的繪畫方式去傳達(dá)導(dǎo)演對這個(gè)流傳于日本最為古老的故事的一種記憶，堪稱是對電影一次大膽嘗試，在現(xiàn)在以精致畫風(fēng)為主流的時(shí)代，敢于采用極簡的繪畫方式去表達(dá)對故事的理解，不得不說是導(dǎo)演高畑勛對這個(gè)故事真正了解到一種極致的深度才選擇出了最為合適的表現(xiàn)方式，我們反而沒有因?yàn)樗暮唵味杏X沒有品味

我覺得標(biāo)題的三個(gè)詞其實(shí)就是我對婚宴及物語這部電影最大的感覺。
首先電影的畫面聲音和故事設(shè)定上其實(shí)都是很美好的，雖然最后輝夜姬離開了人間，但她在人間所感受到的感情，欲望，渴求，夢想都是真實(shí)的，這些對她來說也是美好的，盡管在最后會(huì)忘記這樣的一個(gè)記憶，但就如同月宮中曾經(jīng)被貶下凡間又回去的仙女一樣，即使她不記得這些記憶在聽到這首歌的時(shí)候依然會(huì)流淚，因?yàn)榍楦腥匀辉凇?br>這部電影用的是純手繪，水彩風(fēng)格線條，意韻上跟中國六七十年代的水墨動(dòng)畫電影很相似。包括在輝夜姬夢中出逃的那一段

含著淚的最后一望，月亮上的小公主即使穿著紗衣，唱起那段歌仍會(huì)不自主流下眼淚。哥哥在自己的孩子奶聲喚著，圓圓臉的妻子遠(yuǎn)笑著，卻在終了后，喃喃：“是夢啊?！惫炙ハ硎軜s華，好像只是童稚時(shí)，沒有任何的虧欠，只是說，你怎么拋下我了。盲目庸碌的爸爸，慈愛軟弱的母親，瞇瞇眼的侍女，來來往往瘋瘋蠢蠢的男人，唱著歌叫喚竹子的孩子們，破碎跑開又重回的成人禮，田野飛翔又只造作夢境的春日，那樹啊，花啊，鳥啊，野獸啊...那么多又痛又甜，不是無知無覺的淚，這種感覺，是活著。

輝夜姬在簾中因?yàn)椴淮嬖诟袧庵?，并且受到簾外男人的輕辱而憤怒奔跑的那一段畫面令人非常震撼，目眥欲裂跑成了一團(tuán)灰黑色的火焰；和舍丸在空中翱翔也非常美好夢幻；最后一段諸神來迎，配樂歡樂華美，真是往極樂境去。無奈現(xiàn)實(shí)是每個(gè)人都用幫你獲得幸福的借口掩蓋自己的自私，而愛的人早已結(jié)婚生子。大概一個(gè)仙界的女子本就不該在這污穢的人間折墮，不如歸去。

首先我需要鄭重說明：這部電影的主要內(nèi)涵以及精髓，在於其對日本傳統(tǒng)民俗以及物語的藝術(shù)還原，對於人物的刻畫，衝突，畫面色彩與線條的變化，音樂的變奏以及樂器種類的運(yùn)用，均是一部佳作。
我並非企圖告訴你們這故事背後的真相，這不是Inception，也不是Life of Pi，沒有甚麼陰謀論，沒有甚麼隱藏的第三個(gè)故事。我所要說的，主要集中在電影接近尾聲的兩個(gè)地方讓我忍不住產(chǎn)生的念頭。
第一個(gè)地方是輝耀姬決定在八月十五之前返回那個(gè)長大的地方，並在那遇到了已經(jīng)有妻有兒的捨丸。兩人決定不顧一切追尋快樂的真諦，并隨後相擁飛舞，在空中飄蕩。這一段戲雖然相當(dāng)戲劇化，但實(shí)際上也是一個(gè)比較隱晦的性暗示。比較明顯的兩個(gè)鏡頭是兩人在雲(yún)霧間相擁，許多野雞從右下側(cè)往左上迅速飛過，而隨後空中又突然下起一陣雨，這陣雨在下一個(gè)鏡頭消失。
相信許多人看到這裡會(huì)大斥此乃無稽之談，但這個(gè)性暗示雖然隱晦，但對於故事而言卻並無任何不合理。
第二個(gè)地方則在當(dāng)眾神仙下凡接輝耀姬回月亮?xí)r。一開始我還沒有留意

《輝夜姬物語》鳥蟲獣 草木花
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