《海上浮城》不愧為DC歷史上第一位華裔女導(dǎo)演閻羽茜的作品，的確很有DC電影的動(dòng)感十足，這在片中美容院門前的團(tuán)建活動(dòng)中已初顯端倪，但在隨后的西班牙斗牛舞上演后，則難免有些審美疲勞。的確，電影的節(jié)奏很重要，其背后依托的是一個(gè)導(dǎo)演的功力和學(xué)識(shí)，太慢讓人抓狂，太快則讓人焦慮，《海上浮城》定位為一部透露文藝氣質(zhì)的商業(yè)片，但閻羽茜顯然還沒有能力通過鏡頭的排列組接，展現(xiàn)一部商業(yè)片的文藝氣質(zhì)。
《海上浮城》拍攝期間的閻羽茜
而當(dāng)“金色幸福地產(chǎn)”的廣告片被作為濃墨重彩的一筆在電影中呈現(xiàn)
江浙滬包郵區(qū)作為全國(guó)人民心目中奢靡拜金的代表，鮮有影片關(guān)注到這里的普通當(dāng)?shù)厝?。生活在改革開放浪潮的最前線，這片土地上的人們經(jīng)歷的戲劇性時(shí)刻本身就是一出好戲。紙醉金迷的魔都退為背景，卻仍能感受到資本的力量和歷史的浪潮如何左右這些普通人的生活。影片巧妙地融合了近年來中國(guó)社會(huì)的一些公共事件和現(xiàn)象(豬腳湯，拆遷，最牛釘子戶，富二代，白猴子，各種"歐洲小鎮(zhèn)"……)，描繪了一幅人間百態(tài)，每個(gè)人都能在其中找到自己的影子。
最令人驚喜的是楊皓宇的表演
看看影片的英文名，你會(huì)發(fā)覺影片的中文名起得很好。雖然全片試圖以一種規(guī)避的方式來虛構(gòu)故事背景，但從人物的口音和空景的選取來看，這幾段故事都發(fā)生在上海，當(dāng)然，特定城市名的隱去是為了讓這些事件和結(jié)果顯得有共通性和普遍性，正如釘子戶，敲詐式碰瓷，理財(cái)公司跑路等等社會(huì)問題在任何一個(gè)城市都有，同樣，在社會(huì)高速發(fā)展，新舊價(jià)值觀相沖突的今天，社會(huì)個(gè)體對(duì)于城市本身的歸屬感和安全感一直處在一種漂泊不定的狀態(tài)，不管是本地的居民還是外來的異鄉(xiāng)人，對(duì)自身狀態(tài)的疑惑一直存在，甚至
有想守住曾經(jīng)的，還有被時(shí)代車輪碾過還要擁抱的，有掙扎的，有躺平的。西方視角不也是一種思維，大家都怎么了？不管怎么樣，導(dǎo)演重點(diǎn)畫的沒錯(cuò)！好大的拆字啊，哥扇自己尤為精彩！眾人喝彩，一個(gè)人的夢(mèng)碎了。碰瓷有風(fēng)險(xiǎn)大家需謹(jǐn)慎啊，我們的解決辦法總是有用的。搖搖欲墜的夢(mèng)，導(dǎo)演提個(gè)醒而已。最后的浮鴨是虛構(gòu)的，漂豬是真實(shí)的事兒。叫我想起pink floyd的一張專輯 <Animals>其中有pigs一曲尤其好聽
電影背景設(shè)定在2013年，發(fā)生在中國(guó)東部沿海地區(qū)的故事，聚焦如拆遷戶、養(yǎng)殖戶、大城市打工的年輕人、開發(fā)商、富二代、來中國(guó)的外國(guó)人等小人物，展開了一幅那個(gè)時(shí)代的人物群像。
電影中大量的使用滬語，一定程度上局限了中國(guó)電影受眾。不過語氣語調(diào)還是比較地道的，也要感謝兩位老戲骨的臺(tái)詞功底。
提到上海，或者更廣泛一點(diǎn)的江浙滬，可能大部分影視劇著重打造一個(gè)都市麗人的奮斗故事，卻鮮有表現(xiàn)高樓大廈之外的郊區(qū)、老破小等地方人們的生活狀態(tài)。老王是東部沿海農(nóng)村千千萬萬養(yǎng)殖戶的典型
海上浮城：李夢(mèng)領(lǐng)銜，壓垮豬的最后一根“救命”稻草
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