有人把陳凱歌的《邊走邊唱》說為一個失敗的先鋒作品。而我個人的感覺是，這部作品從整體上來說，的卻是失敗的。因?yàn)?，一部好的電影最主要的就是要講好一個故事，或者表達(dá)好一種意境，而《邊走邊唱》在這兩點(diǎn)上都沒有做到。但從主題上來說，它卻也絕不是通常意義下的后現(xiàn)代的先鋒作品，而是在一種虛化的詩意氛圍包圍中的一部厚實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品。
　　故事的情結(jié)比較簡單，講述的一個年老的盲歌者和一個盲徒弟的故事。老者從師父那兒得到的遺言是彈斷一千根琴弦，就可以取出琴匣中的秘方而重見光明

陳凱歌的故事講的很好
《邊走邊唱》看的時候很揪心，不知道該怎么辦。本以為師傅和石頭會有隔閡，兩人到最后會決裂。但沒想到?jīng)]有。對于我們面朝黃土背朝天的華夏民族來說，師傅的形象在深刻不過。中國的長輩有著自己的固執(zhí)與疑惑，對于孩子的堅(jiān)持。他們愛自己的孩子，但他們不懂得如何去讓自己的孩子明白這點(diǎn)，所以他們只能寄情于其他的東西上，希望用這些東西去告訴孩子自己的愛。
如同師傅對石頭，他說過石頭就是自己的兒子，他對于石頭有著自己的期許與愛，因此他強(qiáng)迫石頭按自己的規(guī)劃去成長，他知道這世上什么是他該要的，什么是他碰不得的，可是他沒辦法解釋清楚，有的只是約束，但是約束久了就會出事的。藍(lán)秀的出現(xiàn)更多的是一個催化劑類的東西，他讓師徒的關(guān)系產(chǎn)生裂紋，但也正是她讓石頭成長慢慢變成師傅。傳統(tǒng)的中國父母往往都是在還沒認(rèn)清自己的前提下成為了父母，對于自己的認(rèn)識都還是一個相對不確定的狀態(tài)下，他們怎么有能力去正確的教育好自己的孩子？對此他們只能是予以最大的約束，但當(dāng)這種約束日漸無力，譬如影片拍攝的那個年代下

關(guān)于陳凱歌導(dǎo)演，近年來總是褒貶不一。但從創(chuàng)作階段而言，他在青壯年時期即第一個創(chuàng)作階段中，對于中國土地的描述，對于人類、文化、傳承等命題的哲思是極其出色而不容忽視的。
自其代表作《黃土地》、《孩子王》之后的《邊走邊唱》延續(xù)了其之前一貫的對中國宏大歷史命題的反思與人文主義式的哲思叩問，在前期作品中，表達(dá)形式上也展現(xiàn)出一致的風(fēng)格。這部改自史鐵生《命若琴弦》，我認(rèn)為是一次很成功的改編，這部故事很簡單命題卻很宏大、哲思很深遠(yuǎn)的作品跟當(dāng)時陳凱歌導(dǎo)演的整體氣質(zhì)也很符合。

這部改編自史鐵生小說《命若琴弦》的電影，延續(xù)了陳凱歌早期影片的風(fēng)格。黃土地，群山，河流等象征我們這個古老民族的意象依次出現(xiàn)在影片中。依然是一種關(guān)于文化的歷史批判，尤其考慮到這部片子完成于1991年，距1989年只有2年。
影片探討的是存在與希望的關(guān)系。生存是如此的艱難，如果生存是為了一個希望，那么當(dāng)希望破滅的時候，人在絕望中是否還有活下去的必要。
被人們稱為“神神”的盲樂師和他的盲徒弟石頭相依為命，靠賣藝為生。六十年前，盲樂師的師父臨死前告訴盲樂師一個秘密。說是當(dāng)盲樂師彈斷一千根琴弦的時候，就可以打開藏在琴里的匣子，里面的藥方可以讓盲樂師的眼睛回復(fù)光明。
這當(dāng)然不是真的。所以六十年后，當(dāng)盲樂師彈斷一千根琴弦時，拿著藥方去藥店取藥，藥房的人告訴他，這是一張白紙。
希望的破滅之后，是巨大而沉重的絕望。盲樂師的絕望是沉默的，人們看不到，但能感覺到。他在壺口瀑布的野店里喝酒，一碗又一碗?？偷甑睦习迥镎f，你今天跟以往不一樣，我不知道你是怎么了，這一碗我替你喝。她抱著他，唱一支花兒。盲樂師問店老板

-------------淺析《邊走邊唱》中的幾個意象
陳凱歌可以稱得上是最具文人品格的導(dǎo)演之。中國傳統(tǒng)文化里“詩以言志”的傳統(tǒng)在他這里得到了很好的延續(xù)。他力圖在作品中貫注宏大的歷史反思與哲學(xué)叩問。在可以稱之為其第一階段創(chuàng)作生涯的最后一部作品《邊走邊唱》中他更是將這一特質(zhì)發(fā)揮至極。電影里空曠高遠(yuǎn)的天與地，滔滔不盡的黃河水，乃至麻木的面孔模糊不清的人群，神神和石頭在曠野里頹廢的小屋，皆成了他揮毫潑墨的顏料，被他傾注以大量的隱喻與象征，成就了這部充滿了啟蒙與反思精神的民族寓言。
一 天地與黃河水----傳統(tǒng)與宿命的反思
陳凱歌對自然環(huán)境的造型有一種獨(dú)特的偏愛。它常常成為他抒情表意的工具，在他的電影里，天永遠(yuǎn)高曠遼闊不可觸及。這從為他奠定了第五代領(lǐng)袖地位的《黃土地》中就可見一斑，在《邊走邊唱》中同樣如此。
在畫面構(gòu)圖上，陳凱歌給了天極大的比例。一望無垠的蔚藍(lán)壓迫性的擠滿了整個銀幕，將人擠得只剩下米粒似的一點(diǎn)大。人在這里渺小而虛弱，他站在永恒的沉默的天幕之下，又因?yàn)樘炜盏挠篮闾炜盏某聊l(fā)的渺小虛弱

觀影完我才發(fā)現(xiàn)這是改編自史鐵生的小說，片中有他那種對命運(yùn)不公、又因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不得不妥協(xié)并頑強(qiáng)活著的元素，一切顯得很自然，并不惡意賣弄。
電影里我看到了一絲禪意與神學(xué)，一老一小的彈琴藝人就像《春夏秋冬又一春》里的設(shè)定，主角老先生神神也有過現(xiàn)在小徒弟的困惑，小徒弟走過老先生的路后，又把這粒種子種在自己徒弟心中。形成思想的輪回。也許是小徒弟石頭的演技差勁，當(dāng)進(jìn)度條滾到一半才發(fā)現(xiàn)他也是盲人（我一直以為他是正常人）。
有幾點(diǎn)可聊的，關(guān)于神神，他像是一個看破紅塵，一直自律的苦行僧

“邊走邊唱”不知道在說什么，感覺很厲害的樣子
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