2002年，為了這部電影，我在日記中寫(xiě)道【我期待它能給我一些東西，為了追尋更多，所以我愿意等待。等待有一天能真正駕馭它的時(shí)候，希望如臨天堂】
可是再看這部電影的時(shí)候，還是自感脆弱，情感和理性幾乎都在馬龍白蘭度的氣場(chǎng)里全線崩塌。無(wú)論是愛(ài)恨交織還是肉色情欲，這位二十世紀(jì)最偉大的演員用他的男性魅力，用他無(wú)與倫比的不羈與狂野，用他絕對(duì)完美的演技，表現(xiàn)了一個(gè)中年男人的艱難重生以及毀滅。
我不想過(guò)多的談?wù)撠愅恤斊娑嗝疵缹W(xué)和深度的鏡頭，更不想提及發(fā)福的白蘭度被人津津樂(lè)道的詬病表演--在空置的房間里，那些激情的，諷刺的，獸性的甚至筋疲力盡的渴望和麻痹。而真正打動(dòng)我的，只是關(guān)于男人的故事【一個(gè)男人的妻子為了擺脫這個(gè)男人，自殺了；男人的情人也為了擺脫他，又把他殺了】一個(gè)怎樣的男人會(huì)讓人愛(ài)到抓狂。當(dāng)誘惑和沉溺變成宿命般的東西，反抗這種宿命的的確唯有死亡而已。終于自信的想要開(kāi)始一段新戀情的男主人公卻被所愛(ài)的女人一槍斃命，這樣的結(jié)局還是換來(lái)我的一聲嘆息，在他生命終末依舊還在嘲笑這個(gè)世界，多少帶點(diǎn)悲壯。用性欲治愈愛(ài)情

細(xì)看了兩遍電影，我得出以下結(jié)論：保羅童年時(shí)曾經(jīng)被長(zhǎng)輩（很有可能是教士）誘奸甚至性虐待，并留下了斯德哥爾摩式的童年創(chuàng)傷。這給他造成嚴(yán)重的心理扭曲，成年后依樣施加給別人。
馬男波杰克中提到凍齡點(diǎn)的理論：凍齡點(diǎn)就是每個(gè)人停止生長(zhǎng)的那一刻。我認(rèn)為，保羅的凍齡點(diǎn)因創(chuàng)傷停留在了童年。所以，他和童真的讓娜在一起感到非?？鞓?lè)，他們?nèi)缤⒆影沔覒?，甚至學(xué)起了動(dòng)物叫。讓娜也說(shuō)，I feel like a child here!
我們都知道，表面上越強(qiáng)大的人，往往越虛張聲勢(shì)。保羅故作男子氣的外表下

也許是很久沒(méi)看所謂的“文藝片”了，這樣一部片子又突然喚起了對(duì)一些事情的看法。
兩個(gè)素不相識(shí)的人不需要任何語(yǔ)言交流就瘋狂地進(jìn)行肉體的交流（他們之間沒(méi)有名字，名字是人類(lèi)社會(huì)的符號(hào)），呵呵，可能那什么一夜情也差不多吧。
這是一種自由，身體的自由，自由地不需要任何人的東西來(lái)闡釋?zhuān)磺嘘U釋都是多余的。人回到了最原始的動(dòng)物狀態(tài)。很多時(shí)候文學(xué)和藝術(shù)都在告訴我，人的自由最后是身體的自由。可是--人真的要回到動(dòng)物的原始狀態(tài)嗎？
佛洛依德已經(jīng)在幫人們解釋了，而且已經(jīng)解釋得夠清楚了。雖然有人追隨他，也有人不敢相信，有人否定。呵呵，還好，直到現(xiàn)在，人們還在以批判的角度“欣賞”他。
人的思想總是超前于行動(dòng)。如果他做到了，就成了“文藝片”了。這是一種理想，可是值得諷刺的是他的理想竟然是回到過(guò)去。是的，回到他本來(lái)的面目。
社會(huì)學(xué)或者心理學(xué)還會(huì)這樣解釋?zhuān)喝丝梢砸蛐陨鷲?ài)。是的，但是什么都不能過(guò)度了。人需要保持一點(diǎn)點(diǎn)的動(dòng)物性，就像，一個(gè)撫摸，一個(gè)吻，那些純純的蠢蠢的戀愛(ài)。人明白了

沒(méi)有看明白，很多時(shí)候都會(huì)這樣。
他是要自由嗎？那個(gè)所謂的旅館不過(guò)是一個(gè)期冀于沒(méi)有名字、沒(méi)有歷史的空間，沒(méi)有名字是因?yàn)槲液驮嫉暮鸾新曂?；如同畸形的?ài)戀，從一次強(qiáng)暴般的做愛(ài)開(kāi)始。
肉體重要嗎？
難道不重要嗎？
有多少人是通過(guò)肉體去發(fā)泄精神上的疾??？
然而，征服、占有的背后，留下的是什么？
天堂還是死亡？
“我不認(rèn)識(shí)他，他在路上跟蹤我，想要強(qiáng)奸我，我不知道他的名字，不知道，不知道，不知道，”
P.S. 馬龍白蘭度真不是蓋的，絕對(duì)的老戲骨！

意大利停止以道德和宗教為由對(duì)電影進(jìn)行審查
意大利的電影審查制度于1914年誕生，那時(shí)電影也才被發(fā)明不久，它曾讓《巴黎最后的探戈》等一些知名電影遭到封殺，但現(xiàn)在，意大利電影審查制度面臨著自己的謝幕。
“電影審查制度已經(jīng)被廢除,”意大利文化部長(zhǎng)達(dá)里奧 · 弗蘭切斯基尼在本周一晚間的一份聲明中宣布。
“仍然允許國(guó)家干預(yù)藝術(shù)家自由的控制和干預(yù)體系已經(jīng)完全結(jié)束?！?br>現(xiàn)在在意大利，再也不可能因?yàn)榈赖禄蜃诮淘蚨柚挂徊啃码娪暗陌l(fā)行或要求重新剪輯了。相反

“我們約會(huì)，我們?cè)贂?huì)，沒(méi)想到再?zèng)]有擁抱的機(jī)會(huì)”
離開(kāi)以后，我們學(xué)會(huì)許多說(shuō)法來(lái)掩飾不碰的傷疤。
把發(fā)膚交給我，不要把名字告訴我，因?yàn)樗林兀掖嗳醯挠洃洺惺懿黄稹?br>把你的故事對(duì)我述說(shuō)，不要透露你是誰(shuí)，我怕我敏感的神經(jīng)無(wú)法堅(jiān)韌到底。
因?yàn)槲視?huì)想起你，我害怕面對(duì)過(guò)去。到不如這樣只有角色沒(méi)有定位，只有片斷沒(méi)有終身，我們的生活流落到陌生人的嘴。
片子開(kāi)始是無(wú)頭無(wú)緒的，互相隔膜的人們摩擦交錯(cuò)，故事仿佛沒(méi)有根蒂。之后中年人和少女的相遇和相處，瑣碎而沉悶。
就是這樣，不要名字，不要任何有意義的語(yǔ)詞加重彼此的負(fù)擔(dān)，只需要文明以外的原始激情。撫摩對(duì)方的身體唔我擁有著你，卻不必承擔(dān)任何時(shí)空與情感的重量。沒(méi)有名稱(chēng)，漸漸喪失了概念，漸漸模糊了面目。消失而不沉淀，發(fā)生而不懷念。
規(guī)則是保羅提出的，將規(guī)則完成的卻是尼娜。他被過(guò)去束縛而拒絕任何可能成為沉重過(guò)去的東西；對(duì)她而言，這個(gè)不知名的中年男子只是風(fēng)流成性的匆匆過(guò)客，他的父性威嚴(yán)和神秘過(guò)去使她著迷，感到新鮮刺激。他是沉重的，她則是輕松的

《巴黎最后的探戈》當(dāng)最后來(lái)到最后
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