我喜歡這部電影，因為它講了個有關(guān)孤獨(dú)的故事，而且講得很好。
在電影前大半部分，莎拉在離婚，羅伯特在喝酒約會和做愛，我一直猜想這兩個人有什么交集。我猜莎拉是羅伯特的讀者，我猜兩個人是互相依靠的朋友，直到后來莎拉問羅伯特“你知道爸爸以前說了什么嗎”，才發(fā)現(xiàn)原來是姐弟（或者兄妹？）。這就說得通了，他們都是無可救藥的人，莎拉說：“Love is a stream, it's continuous, it doesn't stop.”而羅伯特卻說：“Love is dead. Love is a fantasy little girls have.”不管Love到底是什么東西

《愛的激流》可能是我上影節(jié)27部中個人最偏愛的一部影片，而對于我比較喜愛的作品我一般都不喜歡寫太多?？ㄋ_維蒂親自飾演的男主居住的那個大房子本身成為了影片主要場景，其本身的空間之大和敘事之廣使得這個空間成為了一種時間和生活經(jīng)驗上的多維堆積，這樣的堆積在最后被吉娜羅蘭茲（卡薩維蒂的夫人）飾演的女主的兩個夢境所凝練，而最后再次被Love is a steam這樣的最終主題所打破，去追尋自己的些許病態(tài)的愛，通暢而有留有深思。

第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第7個放映日為大家?guī)怼稅鄣募ち鳌?，下面請看前線苦命兄妹們面對生活著魔般的評價了！
Catcatcatyang：
Cassavetes怎么拍Gena都太欲了吧。
一一：
Gena Rowlands的表演令人難以忽視。
Spy Liu：
電影對愛的刻畫很浪漫，所以沒有人陪的小朋友不喜歡。
松野空松：
妹妹和哥哥是兩個不同方向湍急了的激流，只有當(dāng)他們在一起才會出現(xiàn)最大的毀滅性，才會意識到激流中的沉重，只是對我而言，也太湍急了。
迷幻松餅：
混亂又癲狂。如果說妹妹愛如激流一般

忘了為什么想看了，沒看懂，男主人公是想要讓女主留下來？男主說你是我唯一愛的人，是說“親情的愛”是他唯一剩下的愛嗎，看到一半忍不住看進(jìn)度條，我是這樣分析的：男主兒子問他他愛她嗎，他回答說，不是你想的那種愛，男主對妹妹/姐姐的愛或許是一種從小延續(xù)下來的愛，在后面對愛的認(rèn)同發(fā)生了變化，在男女情愛中他找不能相信也不能忠誠，他和女主在吵架的過程中說：你指望他（女主丈夫）能怎么樣，他會覺得厭煩一個女人之類的話，是從他自己的角度共情出來的，而女主說，我和他之間的connection你從未有過

“我唯一感興趣的是愛，以及對愛的需求。”約翰?卡薩維茨如是說。
要理解卡薩維茨的電影其實很簡單，因為它們反復(fù)在論述著關(guān)于愛的付出與索取，但通往愛之伊甸園的旅途卻異常艱辛。卡薩維茨是人類情感最深邃的洞察者，他的電影有那種完全有悖于好萊塢經(jīng)典敘事的影像風(fēng)格，在羅杰?艾伯特看來，卡薩維茨是那種屈指可數(shù)的擁有極其鮮明個人特色的導(dǎo)演，你會通過他影片中的任何一個鏡頭認(rèn)出他來，因為卡薩維茨電影中的主人公總是在獨(dú)自囈語、爭吵、沉思或者伴隨著音樂跳舞，他們渴望愛，卻又不知道如何付出與接受愛，但是“上帝呀，他們?yōu)榇擞质嵌嗝吹嘏ρ?！?br> 卡薩維茨在1959年（幾乎與當(dāng)時的法國新浪潮同時期）拍攝了處女作《影子》，這部電影迄今都被認(rèn)為是美國獨(dú)立電影的開山之作，卡薩維茨也被推崇為美國獨(dú)立電影的宗師。但在美國商業(yè)化程度極高的制片體制下，獨(dú)立電影的生存空間極其有限。作為一位電影天才，卡薩維茨在30余年的導(dǎo)演生涯中只完成了大約12部長片，其中部分還從來沒有公開發(fā)行過

“愛的激流”偽拉康-笛卡爾-愛欲-幾何學(xué)-坐標(biāo)軸的建立
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