影院售票員，街邊的樂手，座椅上的幻想者等等，他她們的行為雖然看上去都不符合“標(biāo)準(zhǔn)”的行為模式，但當(dāng)他她們與游蕩的男主交流時其實是沒問題的。也就是說，他她們并沒有魔怔（那個陽臺上妝花了的女人只是因為被打擾了），或許更多的活在自己的世界里面，但其實是自知的。
而這和杜蒙某部電影中的那個女角色是不同的，這個女角色其實是魔怔了，且不自知；同樣，當(dāng)下的實際生活中也可以看到一些魔怔的人（盡管這不怪他她們自身）。這和“發(fā)瘋”其實差不多，只是方式不同（沒仔細(xì)想過現(xiàn)在的這個“發(fā)瘋”

長假漫漫，賈木許的處女作，我亦是慕名而來。
鏡頭和畫面都足夠詩意。
整部電影都在將講一段段沒什么意義的相見和交流。爆炸、戰(zhàn)爭等一系列關(guān)鍵詞讓人大概了解這是一部抗議戰(zhàn)爭的電影。他在離開向住過的家、療養(yǎng)院里的母親進(jìn)行最后的告別。
廢墟、小巷和游離在生活之外的男主角。他承認(rèn)者孤獨，他說他的人生就像一個沒有結(jié)束之期的長假，他在渡口遇見一個剛剛下船的青年，他從巴黎作渡輪來，和將要去巴黎的他沒有兩樣，甚至都在前臂有紋身。在哪里都沒有兩樣，在紐約找不到的東西在巴黎也無法得到

吉姆.賈木許作品第一號之《漫長佳期》（《Permanent Vacation》）。
　　
　　身為伊朗人的后裔，卻生長在美國，遠(yuǎn)赴歐洲求學(xué)，最后卻又回到美國發(fā)展。相對復(fù)雜而坎坷的人生經(jīng)歷最終讓賈木許停駐在了好萊塢商業(yè)洪流的河岸邊上，轉(zhuǎn)而走進(jìn)了一條罕有人跡的曲折小徑，去尋找自己的叛逆之夢。這種選擇讓他的電影在經(jīng)過二十余年的洗禮后變成了一類名詞--“風(fēng)格電影”（style movie）的代表，而他也成為了上世紀(jì)八十年代以來美國最優(yōu)秀的獨立電影導(dǎo)演之一。
　　
　　這部《漫長佳期》于1980年發(fā)行，是賈木許學(xué)生時代的一次課堂作業(yè)，片長僅七十分鐘。和幾乎所有大師最初的處女作一樣，影像里充滿著可以用幼稚或不成熟這類濫俗的理由來解釋的粗糙和沉悶，不過，相同的缺陷放在賈木許身上似乎則顯得更容易被理解和包容，甚至最后居然變成了他特立獨行的標(biāo)簽。在他二十多歲的時候，他就是這么在拍電影，三十，四十，五十...亦是如此。也許他的一生都將與以下的詞語結(jié)下不解之緣：陌生，疏離，孤獨，黑白...不知道之所以作出如此選擇

“長假漫漫”那個關(guān)于多普勒效應(yīng)的故事
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