兩個(gè)小孩的設(shè)置還蠻妙的，雖然Anne這個(gè)角色有點(diǎn)可有可無(wú)了。Anne大概是有韓國(guó)（東亞）成長(zhǎng)背景，David大概是沒有的，兩個(gè)人在一些問題上的區(qū)別大概反映了東亞長(zhǎng)大的小孩和美國(guó)長(zhǎng)大的小孩的區(qū)別。David的表達(dá)整個(gè)都外向很多，從最初表達(dá)對(duì)外婆的嫌棄、到最后追回外婆，成長(zhǎng)環(huán)境還真的有挺大影響啊。
所以東亞家庭關(guān)系是什么？
是大家長(zhǎng)：Jacob又要承擔(dān)長(zhǎng)子的責(zé)任、又想要做出自己的事業(yè)（發(fā)展一個(gè)農(nóng)場(chǎng)…絕了），從某種意義上來(lái)說(shuō)不顧自己的妻子孩子嗎？
是要求母親犧牲：Monica想要讓自己的母親來(lái)照顧自己

#電影# 李·以薩克·鄭《米納里》
4月30號(hào)晚，合肥下了冰雹，可能要世界末日了，趁還活著，我先把影評(píng)寫完吧
是文化差異又不是文化差異，不是《推手》《刮痧》，我覺得，更像是披著韓國(guó)移民外套的《憤怒的葡萄》
鏡頭很穩(wěn)，影片剛開頭的節(jié)奏怪怪的，還沒鋪墊好就直接爆發(fā)了第一個(gè)戲劇沖突，情緒有點(diǎn)不夠
不過(guò)從后半部分來(lái)看，整個(gè)前期鋪墊得是不錯(cuò)的，很多很多很多伏筆后面都用上了，而且用的極其自然，正如契訶夫所說(shuō):“第一幕出現(xiàn)的槍在第三幕總會(huì)開”，槍總算是開了

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邊緣兒童的身份認(rèn)同
近些年，多元文化分裂或融合、邊緣文化等類型的電影層出不窮，各影人聚焦的角度和傳遞的情結(jié)也各不相同。這部電影通過(guò)一個(gè)普通的韓裔家庭懷揣美國(guó)夢(mèng)，只身遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)移民美國(guó)，尋求向往慰藉與幸福的艱難之路。相比較憧憬大都市闖蕩而存在的種族歧視問題，這部影片的導(dǎo)演卻很“小清新”的選擇了向往自然、懷揣農(nóng)場(chǎng)夢(mèng)想（不知是否是初代移民？還是底層人民移民？）的家庭作為主角，故事沒有通過(guò)一味的與當(dāng)?shù)匚幕瘺_突作為聚焦點(diǎn)，而是側(cè)重于亞裔傳統(tǒng)文化自身的矛盾與沖突展開

米納里：[Film Review] Minari (2020)
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