即使同樣不能避免地被權(quán)力強(qiáng)暴，臺(tái)灣人也會(huì)思考反抗的意義在哪裡？救贖的意義在哪裡？肉體的被侵犯和精神的被侵犯有區(qū)別嗎？從這個(gè)角度上看，所有人都是被害者，所有人也會(huì)因?yàn)楸磺址傅目謶趾筒桓识蔀榧雍φ?。人?lèi)太軟弱了，所以恐懼成了盔甲，穿上它就自以為安全。
“所有人都在逃，不同的是有人知道有人不知道”。導(dǎo)演其實(shí)也在逃，因?yàn)楣适卤旧淼囊饬x絕不僅僅在於對(duì)弱勢(shì)婦女的幫助。電影的結(jié)局與其說(shuō)是悲情，不如說(shuō)是充滿了惡意。如果說(shuō)死亡是救贖

也許制作方認(rèn)為這群演員文藝氣息重，所以改了個(gè)莫名其妙的《不能說(shuō)的夏天》，其實(shí)直接用《寒蟬效應(yīng)》會(huì)更好。電影拍得比較混亂，導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多了。但重要的兩條核心劇情都跟“寒蟬效應(yīng)”有關(guān)：1.被性侵的女學(xué)生們?yōu)榱藢W(xué)業(yè)和前途不敢反抗甚至承認(rèn)被性侵的事實(shí)，女主角的PTSD就是這一效應(yīng)的最直接展示，壓抑自己最終成為心理疾?。?.教授當(dāng)年因?yàn)榧彝ピ虮黄入x開(kāi)學(xué)運(yùn)，也許是害怕破壞現(xiàn)有的家庭和學(xué)術(shù)成就，李教授在家人面前不敢表達(dá)自己的不滿，暗里卻將自己志向得不到舒展的壓抑全都發(fā)泄到了性侵女學(xué)生身上，從他對(duì)白白說(shuō)的不少臺(tái)詞可以看出他是另外一種“寒蟬效應(yīng)”的受害者（害怕說(shuō)出自己真實(shí)想法后需要承擔(dān)的家庭破裂后果而壓抑自己）。這樣厘清后，電影的故事就非常順當(dāng)清晰了，不僅切題，而且兩條線都?jí)蝻枬M。但在觀感上仍然有很多不理想的地方，比如女律師的家庭矛盾過(guò)于生硬，對(duì)劇情也沒(méi)有幫助，不如直接去掉，會(huì)讓電影更加簡(jiǎn)潔干脆。還有后段的法庭戲，用力過(guò)猛而顯得小兒科。至于備受詬病的臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)，我只能說(shuō)

上周末由某組織發(fā)起的觀影會(huì)，影片結(jié)束后有該電影編劇和中大老師討論點(diǎn)評(píng)。
先談一下對(duì)整部電影的看法吧：
1. 細(xì)節(jié)太多，支離玻碎感
故事的情節(jié)其實(shí)不復(fù)雜，主要講的就是一個(gè)從臺(tái)北到臺(tái)東讀音樂(lè)系女研究生被指導(dǎo)叫獸性侵犯，熱心女老師想幫忙討回公道聯(lián)合EX女友起訴叫獸，后來(lái)發(fā)現(xiàn)女研究生陷入了“斯德哥爾摩”效應(yīng)（被害者愛(ài)上施暴者），案子到一半叫獸掛掉了。有個(gè)男配的角色不知道是死是活。
但整場(chǎng)電影，勉強(qiáng)喚起了我一些“害怕”的情緒，除此之外，似乎沒(méi)有任何共鳴。
剛開(kāi)始我以為是經(jīng)歷的問(wèn)題，因?yàn)槲也凰芆PERA或者有過(guò)類(lèi)似經(jīng)歷的女生，所以可能很難代入角色。
后來(lái)發(fā)現(xiàn)不對(duì)啊，我沒(méi)孩子但看《親愛(ài)的》時(shí)候還不是哭足全場(chǎng)。
應(yīng)該是選材以及選材切入角度的問(wèn)題。
此劇給我的感覺(jué)就是“想講的東西太多，胡子眉毛一起抓，然后什么都抓不住?！?br>而好的電影，總是主線清晰，再穿插著令整部電影豐滿的各種細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是為了劇情而服務(wù)，而不是為了細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。
首先得把故事給講清楚了，所謂講清楚，就是讓從來(lái)沒(méi)有到過(guò)臺(tái)灣的觀眾，不了解“美麗灣運(yùn)動(dòng)”

11月15日
君：
那晚我們一同看了《不能說(shuō)的夏天》，散場(chǎng)后，你問(wèn)我，你覺(jué)得怎么樣。我一時(shí)不知如何回答，只是說(shuō)，就是法庭上對(duì)質(zhì)的那場(chǎng)戲，徐若瑄和賈靜雯雖然努力表現(xiàn)了，但是，演得并不好，或許，是劇本的原因吧。還有，我對(duì)郭采潔的表演，似乎也有些不認(rèn)可，我覺(jué)得，這個(gè)人物，最適合的大概還是桂綸鎂。當(dāng)然，桂綸鎂總是演這樣類(lèi)型的角色，也不好。
現(xiàn)在，我們繼續(xù)來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影吧。隨便說(shuō)說(shuō)好了。我喜歡這樣的感覺(jué)。
影片的景物很美，帶有一貫臺(tái)灣電影清新的特點(diǎn)。臺(tái)東的藍(lán)天，深山，田野，大海，真的很美。景色的美，包括歡快的音樂(lè)，和故事的陰暗，形成了鮮明的對(duì)比。故事開(kāi)始了：在一個(gè)世外桃源般的地方，一個(gè)看上去博雅，有才華的音樂(lè)老師，竟然是個(gè)喜歡性侵的禽獸。
應(yīng)該說(shuō)，戴立忍的表現(xiàn)真的很好。他把李教授演得有張有弛，極富血肉。
但是，他僅是個(gè)壞人嗎？影片并沒(méi)有輕易地做出了道德判斷，而是帶著悲憫的眼光告訴我們：年輕時(shí)代，他曾經(jīng)投入學(xué)運(yùn)，這說(shuō)明，他不僅有才華，還很熱血。或許，他僅僅是因?yàn)闊嵫?，——誰(shuí)年輕時(shí)代，不渴望成為英雄

“人類(lèi)歷史上最大規(guī)模的屠殺并不是集中營(yíng)，而是房思琪式的強(qiáng)暴。就我所知，房思琪式的強(qiáng)暴，在臺(tái)灣，還在不斷發(fā)生著，包括此時(shí)此刻?！边@聽(tīng)起來(lái)駭人的言談并不是已故女作家林奕含的妄論，這個(gè)進(jìn)步著的世界在標(biāo)榜自己給予女性越來(lái)越多權(quán)利的同時(shí)從來(lái)也從沒(méi)停止過(guò)惡意。此時(shí)此刻，從過(guò)去到現(xiàn)在，一直如此。根據(jù)真實(shí)事件改編的電影《寒蟬效應(yīng)》在臺(tái)灣和大陸同時(shí)上映，影片講述了大學(xué)女生遭遇性侵后面對(duì)校園、社會(huì)輿論壓力起身反抗卻又無(wú)力抵抗，最終自我傷害的的故事，如利刃般戳破臺(tái)灣小清新粉飾下美好與太平

電影《不能說(shuō)的夏天》作為王維明的導(dǎo)演處女秀，也是他多年打磨之作，電影集結(jié)了包括郭采潔、徐若瑄、賈靜雯、戴立忍在內(nèi)的眾多人氣明星，對(duì)校園的性侵案開(kāi)刀，無(wú)情地揭露人性的弱點(diǎn)，可見(jiàn)其野心之大。該片還入圍第19屆釜山國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并于電影節(jié)期間舉行全球首映。
作為著名導(dǎo)演楊德昌的弟子之一，現(xiàn)在48歲的王維明在1991年就已接觸電影，那時(shí)候他參加制作了楊德昌導(dǎo)演的《牯嶺街少年殺人事件》，并出演了其中“卡五”一角。深受楊德昌影響的王維明在《不能說(shuō)的夏天》里面并沒(méi)有刻意去模仿或者逃避模仿楊導(dǎo)的風(fēng)格，而是延續(xù)了楊導(dǎo)看事情的方法，并建立自己的最初觀點(diǎn)，這使得王維明在處女作《不能說(shuō)的夏天》里自成一派，個(gè)人風(fēng)格盡顯。
從《牯嶺街少年殺人事件》中的卡五，再到《獨(dú)立時(shí)代》的小明，王維明的電影路上，一直都有楊德昌的言傳身教。王維明說(shuō)那時(shí)候自己只想拍好電影，甚至想當(dāng)藝術(shù)家，年紀(jì)輕輕胸懷大志，但沒(méi)想到由于臺(tái)灣電影市場(chǎng)的不景氣，自己沒(méi)有了資金、市場(chǎng)甚至創(chuàng)作動(dòng)力，在2000年只能退出電影圈另尋發(fā)展。

“不能說(shuō)的夏天”爆炸好看！福爾摩沙的救贖
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-12482.html