德國電影節(jié)宣傳冊的“主辦方寄語”介紹到，本片“講述了一位年輕的檢察官在二戰(zhàn)之后勇敢揭露納粹同謀者罪行的坎坷經(jīng)歷”。但我覺得其實不止，這部片子并不只是講到了“勇敢”“坎坷”，還有這個過程背后折射出來的整個德國的政治現(xiàn)實和態(tài)度。
男主拉德曼是一個年輕的新人檢察官，他認(rèn)真，認(rèn)真到了刻板的程度。他渴望通過法律的職業(yè)生涯追求正義，絕對的正義。
片子正是從他初任檢察官開始。每天只能跟無趣的交通案打交道的他，在一次庭審遇到了違反交法的女主。當(dāng)法官決定為拮據(jù)的女主減少罰款數(shù)目的時候，男主寧愿自己墊錢也堅持要求女主交齊罰款。略認(rèn)死理，不喜變通，男主這樣的性格才有了接下去的故事。
接著是記者格尼爾卡，一個無政府主義者，到檢察院指控一個教授的前SS成員身份。他請求檢察官提出控告，并且在他們表示拒絕的時候略激動地指責(zé)了他們。然而檢察官們暗示二戰(zhàn)已經(jīng)過去了，過去的事就讓它過去吧，別提了，糾結(jié)這個事對大家都不好，何況現(xiàn)在德國好不容易走回正軌，不要傷害大家的愛國情感。
可是事情并沒有就此結(jié)束

海報很有意思，是一副電影里沒出現(xiàn)過的畫面，臺詞中雖然出現(xiàn)過了無數(shù)次的“奧斯維辛”，但在電影中卻被簡化成了一片草地，一段圍墻和幾支煙囪，鏡頭一閃而過，觀眾根本來不及多看兩眼，導(dǎo)演似乎想用這個情節(jié)說明些什么，但欲言又止，這個電影里這樣的段落比比皆是，例如剛開始沒多久，主角和記者背畫家回家，記者指著主角面前的一幅畫說出了名字，但鏡頭并沒有給那幅畫，而是只拍了主角的表情，這都是導(dǎo)演的用心，或者說導(dǎo)演的能力有限。
二戰(zhàn)題材的電影無論是戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國都很愿意去拍，戰(zhàn)勝國拍的無論好壞，其實都沒什么歷史包袱，因為反正歷史都是由勝利者書寫的，所以想寫成什么樣都行，但戰(zhàn)敗國也喜歡拍，理由說出來就更讓人警醒了，戰(zhàn)敗國的電影從一開拍就自動加持沉重光環(huán)，電影要想拍的好絕不是光講為什么打輸了？而是要講我們?yōu)槭裁醋鲥e了？輸贏無外乎公平，而對錯才關(guān)系到正義，而大多數(shù)的普世價值觀中，人們總是追求正義多一些，這就給那些戰(zhàn)敗國的文化工作者們帶來了很大的麻煩，因為按照剛才的判斷標(biāo)準(zhǔn)，戰(zhàn)敗國的電影如果只只講成敗

這部片子對于了解戰(zhàn)后德國的一段時間有一定參考性。影片的名字取得很好，緘默對應(yīng)了戰(zhàn)后德國對于納粹，黨衛(wèi)軍以及伴隨事件的掩蓋，迷宮則對應(yīng)戰(zhàn)后德國那些脫下衣服的納粹仍舊存在于德國的政府以及民間導(dǎo)致主角在揭開歷史真相時的阻撓。主角的心路歷程從追求正義，到發(fā)現(xiàn)身處的國家民族都是罪民而迷失，再到找回信念做自己力所能及自己認(rèn)為對的事，也是一種對于國家，對于民族，對于自己道路的一種開闊思路，精神升華。過去的要正視，而不是掩蓋，吸取經(jīng)驗，邁向更好的日子

第39屆香港國際電影節(jié)，這是我第一次看德語電影，在巨大的高達(dá)四層樓的熒幕下，我坐在第一排，仰望著字幕和劇情，聽著德語原聲，靜靜的看完了這部電影。
對于這部電影，四星的原因在于，這部電影是一部沒有懸念的電影，拍攝手法也沒有任何獵奇之處，因為語言的原因，煽情的部分甚至于不容易產(chǎn)生共鳴?？墒沁@部電影讓我敬佩，為什么呢？這是德國人自己直面的歷史，德國人審判德國人，本身已是一個震撼人心的事，現(xiàn)在德國人把他拍出來給全世界看，看他們的良知，看他們對于奧辛威爾監(jiān)獄的漠然與正義感

《緘默的迷宮》2014，我們是否與日本一樣
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