首先它講的是一段小時間狀態(tài)的故事，而電影也是很緊湊，一氣呵成，讓你集中注意力從頭看到腳，沒有一點拖泥帶水，不僅是拍攝的方式技巧表達，并且故事也是一氣呵成，三天應(yīng)該是吧就處決了，雙重奏的電影，完美的表達；其次，真實的場景還原，街道與老屋，讓人懷念那個時代的建筑歐洲；第三，雖然總能看出美化的點滴，因為事實上故事主人公表現(xiàn)不會如影片的那樣冷靜，但因為故事短小，讓人無法去指責這個不足，而且主人公的這種精神為何會背叛會批評沒有說夠說透，她他為什么反抗不惜犧牲，留下很多反思；第四，初初感受西方的理性，及西方對專制的警惕，是因為希元首造成的歷史真實的悲慘讓人警惕，亦可能會造成這種反專制的過份或泛反專制主義，而不能真正認識到威權(quán)的歷史與沿繼，但影片中還是反映德國還是把這此背叛者當成是自己的國民而給予的權(quán)利與尊重，國民的團結(jié)很重要，過份則走向反面就要侵略。
秩序是文明與國家的首要責任，在這個前提下，能否對國外的電影作品有個正當?shù)那酪M，讓人有所思，讓中國電影有更好的表達方式。有比較有競爭才會有進步

1943年2月17日，索菲接受德國秘密警察頭目莫爾第一次審訊
莫爾：“索菲婭·瑪格達萊娜·朔爾，來自烏爾姆，1921年9月5日生于福希騰堡，信仰新教。父親叫什么名字？”
索菲：“羅伯特·朔爾，以前是福希騰堡區(qū)的區(qū)長?！?br>莫爾：“保育員畢業(yè)？”
索菲：“是的。”
莫爾：“第二個常住地是慕尼黑23區(qū)弗朗茨·約瑟夫大街13號施密特的一座帶花園的房子？”
索菲：“是的?！?br>莫爾：“被判過刑？”
索菲：“沒有?！?br>莫爾：“根據(jù)大學主管所言，是你把傳單從欄桿處撒了下去？”
索菲：“大理石欄桿上到處都有。我走過時推了一把。”
莫爾：“為什么？”
索菲：“出于愛玩的天性。但我立即知錯了，我意識到把那些紙推下樓是一個錯誤的行為。我后悔了，但是改變不了事實?！?br>莫爾：“朔爾小姐，你在大學里所撒下的傳單乃是屬于戰(zhàn)爭特別處罰規(guī)定的范疇。你要不要查對一下什么是叛逆罪和包庇敵人罪？”
索菲：“我與此無關(guān)。”
莫爾：“牢房、監(jiān)獄或者死刑。”
索菲：“我真的沒做什么！”
莫爾點燃一枝煙，“要吸煙么？”
索菲：“不用，謝謝！”

《索菲·紹爾-最后的日子》可以用一句話來概括劇情，一位女烈士的受審和就義。
在歐洲文化背景下，“烈士”Martyr 這個詞難免有宗教意味在里面，至于說到女烈士，那就更逃脫不了貞德的影子，更何況還有多位電影大師的貞德影片在前。相形之下，《索菲·紹爾》中的現(xiàn)代貞德形象卻是少有地成功。
電影中的烈士形象最忌僵硬化，成為后人刻意（抑或存心）打造的呆板圖騰，一個行走的理念。烈士被“封圣”的同時，也是第二次死亡，他和她不再是那個有名有姓、真實存在過人物，而僅僅縮減成為“烈士”。由此，我們也可以看出導演起的標題用心，這就是講一個真實的人的最后幾天。
尤麗雅·延施（Julia Jentsch）的劇名主角在完成影片的這個核心使命上相當成功，很貼切地演繹出索菲·紹爾即堅強而又柔弱的兩面；不事修飾、素顏朝天的青蔥少女，身上那件紅色毛衣卻格外銳利不祥；面對審訊雖然難掩恐懼，卻以青年人的蠻勁，死死守住良知；短短一瞬間的陽光和藍天，會令她徹底陶醉。影片在塑造人物、達成導演核心意念上，從力度和細節(jié)上，都可圈可點

崔衛(wèi)平：這一切是怎么發(fā)生的
經(jīng)濟觀察網(wǎng)
2005年的柏林電影節(jié)，德國電影《索菲·朔爾最后的日子》（又名 《希望與反抗》），榮膺最佳導演和最佳女演員獎。影片取材于1943年地下抵抗組織白玫瑰成員索菲·朔爾和漢斯·朔爾兄妹，因在大學教學樓散發(fā)反戰(zhàn)傳單被捕，四天之后被處以極刑，同時遭到處置的還有他們的同伴克里斯多夫。
“白玫瑰”甚至算不上 “抵抗組織”，他們最多也就是在公共場所散發(fā)傳單，在街頭墻壁上書寫標語或在已有的標語上面打X，主要成員為大學生及少數(shù)大學教授。前后共有百余人被捕，兩批處死了6人，其中還有1位教授。在那個極端的情境當中，這些人們屬于另類生存。
此前已經(jīng)有過一部影片以此為題材。這便是拍攝于1982年的 《白玫瑰》，1984年由上海電影譯制片廠譯制，在中國電影院里公映過。兩部影片都是以妹妹索菲·朔爾為主角。我們不喜歡一個獻身的人物，因為她/他身上的光亮過于強烈。但是，令人睜不開眼睛的強光，并不是她/他本人所為，不是這些人做了什么極端的事情，而是最終施加在他們身上的力量，剝奪他們生命的力量

我們主觀的認為納粹一定是壞蛋？
法庭上的審判真的那么幼稚嗎？
這與幾年之后的紐倫堡審判天壤之別

《希望與反抗》緊湊！極佳的電影表達方式與技巧及真實布景的城市與房屋
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