很久沒有如此裝叉的在深秋夜晚跑去一個四面漏風(fēng)的露臺咖啡廳看這樣一部小眾的電影了。。被凍得瑟瑟發(fā)抖之下，不寫點(diǎn)什么太對不起自己了。。
影片的譯名太雅，配上宗教和平的主題，我原本以為這是一部悲傷滿溢的史詩風(fēng)格電影，沒想到卻是一出混雜了歌舞搞笑的輕喜劇？這么說好像也不合適，畢竟死亡和沖突也是影片很濃墨重彩的一部分，只不過呈現(xiàn)的略顯夸張。大概由于語言和文化的差異，這類片子看起來總是很難亦步亦趨的跟上影片節(jié)奏，于是片中那些穿插的歌舞片段就好像中場茶歇一樣，起到了很好的調(diào)節(jié)作用，但整個片子的情節(jié)鋪陳還是有些雜亂，直到最后結(jié)尾點(diǎn)題，突然有種恍然的回味：女人們?yōu)榱吮苊鉄o謂的沖突選擇了改變信仰，生者打破了看似不容水火的宗教界限，攜手為這個年輕的生命送葬，然而死者的靈魂又將安葬何處呢？
死后的歸宿應(yīng)當(dāng)是所有宗教信仰中最重要的部分，對于虔誠的信徒來說，這大概是終其一生的寄托所在了。影片的立意無疑是反戰(zhàn)，卻很巧妙的避開了沉重的主題，沒有深究宗教沖突
（芷寧寫于2012年11月4日）
許是因?yàn)榕运哂械募?xì)膩又溫情的特點(diǎn)，黎巴嫩美女導(dǎo)演納迪·拉巴基在她自導(dǎo)自演的影片中，往往以一種溫和柔曼的基調(diào)來表述人物的各種遭遇及情感變故，即便情緒再激蕩再憤懣，也沒有讓情緒波動到橫沖直撞不可收拾的境地，在不急不徐間，卻已將觀眾引領(lǐng)進(jìn)正歷經(jīng)著不幸的女性的生活和心靈，一如她07年的作品《焦糖》，全片溫潤而自然，于柔和甜美中又帶著點(diǎn)苦澀的滋味，彷如生活的原味。
而這部《吾等何處去（Where Do We Go Now）》依舊有著拉巴基影片一貫秉持的樂觀真摯的態(tài)度，整體敘事也比之前的作品更為飽滿，且在悲喜交加的敘事中流露出幾許迷惘和隱憂，仿佛中東那不明朗的前途和未來。的確，各種因素紛擾、各種利益糾葛已將這塊地球村落變成了燃燒著的火藥桶，而在這個男性占絕對主導(dǎo)地位的社會體系中，看到有才華女導(dǎo)演的影片，就仿佛打開了一扇窗，將那些女性的隱忍和堅(jiān)強(qiáng)，黑色面紗后的笑顏與淚目，緩緩展現(xiàn)在觀眾面前。
本片沒有復(fù)雜的架構(gòu)，節(jié)奏舒緩而適宜，也沒有刻意炫耀的技巧
這個電影很好玩，也有點(diǎn)沉重。我是被穆斯林和基督教字眼吸引。很喜歡看這個類型的電影。宗教和信仰，沒有信仰，容易空虛，有了信仰，有容易沖突。信仰總是依托著宗教么？對于這個，我一直想不明白。
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從來沒有想到，失去丈夫的她們，會以這樣魔幻的方式回?fù)羰澜?。我卻在《吾等何處去》中，看到了一種意想不到的結(jié)局。
黎巴嫩70后美女導(dǎo)演拉巴基，結(jié)合真實(shí)事件，用女性視角，呈現(xiàn)出這個特別的故事。那種云淡風(fēng)輕般的講述，把種種意外演繹的如此意外。
原來，那些本來在男人們放不下的事，卻在女人這兒全放下了。
說實(shí)話，一般涉及到宗教題材的影片，總是伴著各種各樣的沖突，節(jié)奏異常緊張。
但這部片子用一種法式浪漫，講了一個溫柔卻很有力量的故事。喚起的女性力量，恰如以柔克剛的水流
這不下午我又泡在Les Halles電影院里面連續(xù)看了兩部電影?！冬F(xiàn)在我們?nèi)ツ膬骸肥且徊勘步患拥某錆M黎巴嫩影片。女導(dǎo)演Nadine Labaki自編自導(dǎo)自演的戛納入圍之作——當(dāng)下的女性導(dǎo)演們都非常猛啊，莎樂美什么的肯定特別高興吧。其實(shí)我覺得這是理所當(dāng)然的事情啊，我在意的是黎巴嫩，而不是女導(dǎo)演！
當(dāng)然，經(jīng)過資料查明，導(dǎo)演并沒有把這部影片的故事背景設(shè)定在黎巴嫩，而是一個虛構(gòu)的基督教和伊斯蘭教的居民雜居的村莊里。我姑且相信這樣的村莊確實(shí)存在，而導(dǎo)演通過表現(xiàn)女人最為深厚的母愛情懷，一次次企圖讓男人們遠(yuǎn)離因?yàn)樽诮谭制缍a(chǎn)生的斗爭甚至殺戮，立意和技巧都非常創(chuàng)新。
黃鶯鶯在九七年出了張唱片《我們??！我們》，同名曲副歌唱起來似極了“Woman, Ah！Woman”?！}記
地理概念上的中東與宗教世界里的穆斯林交織不清。宗教和政治讓這一地域不太安寧，西方世界對豐盈資源的覬覦無非火上澆油。支撐這個絕對男權(quán)社會的是那些堅(jiān)強(qiáng)隱忍的女人們，盡管我們看不到她們的面容。近年中東電影的興起讓世人有機(jī)會看見黑紗背后的笑淚，尤其當(dāng)這些影像出自她們之手，感受尤為真切。
Shirin Neshat，伊朗人，電影《Women Without Men》導(dǎo)演。四個不同背景的女人，卻都直接或間接地因?yàn)槟行远屔钍夯楹蟛恍业模非笞杂珊妥粤?；向往婚姻的，遭遇?qiáng)奸而失信；熱血激昂的，因親兄逼婚尋短；無奈賣身的，渴望改變卻迷途。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的濾鏡給影片上了點(diǎn)灰藍(lán)，讓現(xiàn)實(shí)不那么傷感，給了理想線天光。避世的柏拉圖終究不是辦法，大環(huán)境如是，你想拋棄社會，社會偏偏尋你，難道真真只有賣身女的亡故才是另外一個開始，才能看得見那一片夢田？
Nadine Labaki，黎巴嫩人，電影《Et maintenant on va où ?》導(dǎo)演。與第一部電影《Caramel》相比
“吾等何處去”我們一直在這
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