編劇硬傷太多. 1.女搭檔太蠢了，給觀眾的印象是所有警察都在自干自的，不交流，無(wú)所謂團(tuán)隊(duì)，而且每個(gè)人都覺(jué)得單獨(dú)行動(dòng)可以搞定。且女搭檔在無(wú)任何顯著證據(jù)時(shí)一心鎖定土豪，然后就掛了。2.制造的兩次密室自殺的坑到最后也沒(méi)解釋怎么做出來(lái)的。3.兇手的模式前后矛盾，之前都是殺掉這種家庭中的母親，但是最后一次卻要給什么都沒(méi)發(fā)現(xiàn)的主角留紙條，是沖著主角去的，要吊主角。第一個(gè)警探是在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)線索的情況下才被兇手留紙條殺掉的，然后對(duì)于主角卻是在什么都沒(méi)發(fā)現(xiàn)的狀況下只是因?yàn)閮词衷趫?bào)紙上看到主角的傳奇故事就計(jì)劃最后要干掉主角，模式不統(tǒng)一。4.兇手最后死得太蠢，感覺(jué)就是兇手正要干大事然后滑了一跤掛了，主角什么武器沒(méi)帶就靠人品贏了。而且又啟用了非常老套的兇手其實(shí)就在你身邊套路。

與其名為“雪人”，不如譯為“雪夜殺手”。
心理學(xué)能夠解釋幾乎所有的行為背后的動(dòng)機(jī)，無(wú)論是否隱藏，行為的表達(dá)都直接或間接反映了一個(gè)人的心理狀態(tài)。
影片的2/3部分都是沉悶，略有一些混亂。神秘失蹤的女性，頹廢酗酒的警探，像拼圖一樣，故事的脈絡(luò)通過(guò)creepy的雪人串了起來(lái)，連環(huán)命案的共性隱藏在一層層的線索之下。正如世上沒(méi)有能包住火的紙一樣，真相解開(kāi)的那一瞬間，就是男主角生死一線的時(shí)刻。驚悚感不是通過(guò)跳躍鏡頭來(lái)表現(xiàn)，不少畫(huà)面都充滿了緊張的呼吸和心理的壓迫感，除了女探員的死略有些匆忙

電影改編自挪威作家尤·奈斯博的同名小說(shuō)。
尤·奈斯博是挪威史上最暢銷的作家，沒(méi)有之一。他有文壇貴公子、樂(lè)界搖滾巨星、歐洲罪案天王之稱，其18部作品全部登上挪威暢銷榜第1名，并且多次將各種圖書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。
《雪人》原著小說(shuō)是尤·奈斯博以?shī)W斯陸偵探哈里為主角創(chuàng)作的第七本小說(shuō)。
如果《雪人》反響良好，尤·奈斯博的另外六部關(guān)于哈里的小說(shuō)也將有機(jī)會(huì)登上大銀幕。
但是，這個(gè)計(jì)劃可能落空了。
《雪人》一經(jīng)上映，就收到如潮差評(píng)，爛番茄新鮮度只有8%，均分3.1，
metacritic評(píng)分只有23，

《雪人》是本好小說(shuō)，電影改編浪費(fèi)了這么好的題材還有法鯊的臉...
小說(shuō)敘述已經(jīng)用了電影分鏡式的手法，營(yíng)造了很好的氛圍：家中墻背后詭異的霉菌，霉菌處理員微妙的態(tài)度，以各種形式出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)的雪人，反派時(shí)刻監(jiān)視Henry的一舉一動(dòng)，劇情環(huán)環(huán)相扣，線索指向一處又迎來(lái)反轉(zhuǎn)...雪人給人帶來(lái)恐懼的原因絕對(duì)不是雪人本身...
有這么好的一個(gè)原型，電影不管抓住刑偵還是懸疑驚悚其中任何一個(gè)點(diǎn)，都會(huì)非常成功.光是把男主帶入法鯊那張臉都會(huì)硬好嗎...量身定制的人設(shè)?。?！

【雪人】為什么又要消費(fèi)法鯊的肉體？
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