第二期《中國之星》節(jié)目，在現(xiàn)場錄制中最大的亮點，就是巨星推薦人之一的崔健。很多人擔心崔健登上綜藝節(jié)目的舞臺，會不會因為他太搖滾、太耿直，以及缺少必要的娛樂精神，而會讓這個節(jié)目的推薦人席位變得很無趣。恰恰相反，正是因為崔健語風和性格，與人們印象中的娛樂節(jié)目風格不一樣，才因為這樣的差異性，讓他成為節(jié)目的看點。在我看來，崔健雖然一直是抱著把搖滾樂帶給中國電視觀眾的目的，來到《中國之星》這個舞臺，但他做的最成功的，其實是把自己帶到了《中國之星》這個舞臺，讓人看到了真實的、深刻的、有見解的，以及不妥協(xié)的點評，同樣可以增強節(jié)目的娛樂性，而且還不會起到拉低人智商的反作用。
當然，就連崔健本人，也對第二期《中國之星》節(jié)目不甚滿意，而他矛頭直指的點，則是這場演出大部分歌手的選歌。因為過多出現(xiàn)了情歌，也讓崔健覺得這是一場“情歌大聯(lián)唱”和“情歌大比賽”，非常不符合一臺現(xiàn)代電視晚會的氣質。而崔健在現(xiàn)場的言語之間，甚至一直把節(jié)目叫成音樂會，或許在他眼里，《中國之星》就是一臺音樂會性質的電視晚會，不是比得…

各位逗友晚上好，看過最近播出的幾期之后心情久久無法平靜，而這一切完全都是崔健和他帶來的紅色戰(zhàn)隊感染了我，今天這段要娓娓道來。1989年崔健推出了新長征路上的搖滾，海外版則叫一無所有。按照一位音樂人的話說這是中國人幾千年以來在歌里對自我價值進行質疑批判，其實崔健這一張專輯真的是值得載入史冊的，那時候中國既沒有類似的商業(yè)音樂風格也沒有搖滾與黃土地的多曲風作品來借鑒，崔健完全是在未知里摸索創(chuàng)新，一無所有、花房姑娘、假行僧、新長征路上的搖滾、不再掩飾等等，每一首作品不論是歌詞還是樂器部分都能聽到獨特的東方人苦澀和黃土地情節(jié)，而且崔健把當時大部分青年的迷茫和焦慮都以他自己的方式展現(xiàn)出并強烈的感染著每個人。
崔健在91推出了解決這張驚世駭俗的專輯！之所以驚世駭俗是因為一段時間這張專輯在大陸是禁止出版的，所以現(xiàn)在淘寶上CD版都是近幾年的，老崔在解決里不但歌詞更尖銳敏感而且嘗試了很多新曲風，這種敢于大膽創(chuàng)新但又保留民族特點的崔健讓人佩服的五體投地。一塊紅布、讓我在雪地撒點野、南泥灣等這些都是有雙重暗示的作…

她是tia，中文名袁婭維！
參加了中國好聲音第一季，其實我對她沒有好感，因為我覺得她唱任何歌都在炫技，包括大家都很喜歡的滾滾紅塵！對她唯一的印象就是頭上那朵花！
第一季好聲音，將哭喪唱衰的其他類選秀類節(jié)目擊得粉碎！哪怕當時跟好友一起背對著電腦看重播的我，都非常興奮！而且第一季好聲音，給了我們太多好聲音了：
我喜歡的女生前三：王韻壹、吉克雋逸、鄭虹；
我喜歡的男生前三：丁少華、張煒、金志文。
還有趙露、丁丁、金池、梁博、歌浴森、張赫宣！
第一季好聲音真的是好歌手太多太多，以至于很多人都成了炮灰！跟第一季好歌曲一樣！
我覺得袁維婭就是其中一個！而且是很大很大的炮灰！
那個時候的她跟現(xiàn)在中國之星里的她完全不一樣，那個時候她講話聲音還有點尖，唱歌還是很炫技，而現(xiàn)在的她聲音有些滄桑，歌唱技巧已經(jīng)完全服務于豐富的情感，舞臺表現(xiàn)更加沉穩(wěn)，歌曲結構被她解析成原子，毫無痕跡地鑲嵌到整個表演中?。ň褪抢钸B杰演的冒險王里頭被機器分解掉的然后又重新回到人體的那種感覺?。┳铌P鍵的她整首歌曲收放自如！
比如這首！
海豚…

《中國之星》最近一期節(jié)目中，新加入的音樂嘉賓“痛苦的信仰”樂隊的表演被刪減掉了，這是個很有意思的噱頭，我在想電視節(jié)目是越來越會玩了。上次有《我是歌手》中歌手臨時退賽主持人救場的戲碼，這次就有《中國之星》樂隊演出敏感題材歌曲被和諧?？磥黼娨暪?jié)目到如今只有優(yōu)良的制作是不足夠了，必須有可以炒的點才行。
《中國之星》作為2015年度最后播出的一檔音樂類綜藝節(jié)目的確有點意思，目前已經(jīng)播出第五期，從第一期Amon就開始關注，也抱有期待。音樂是最近人心的藝術，不似繪畫和文學，沒有門檻，完全憑直覺和本能就可感受和領會，也因此音樂節(jié)目一直是電視綜藝類節(jié)目的主流，層出不窮。之前收視率較高的應該就是湖南衛(wèi)視的《我是歌手》和浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》，《中國之星》簡直就是兩檔節(jié)目的綜合。《我是歌手》的成功之處在于邀請活躍在舞臺多年的歌手，有豐富的舞臺經(jīng)驗，演出肯定精彩，同時之前就積累了一定數(shù)量的粉絲，是收視的另一方面保障；《中國好聲音》的優(yōu)勢在于發(fā)掘一直在音樂行業(yè)里的年輕人，雖然后繼有些匱乏之感，且有明星導師團隊給予指…

老崔撕許志安這件事，換成別人也許會敷衍幾句，或者干脆不評論，只有崔健，那么斤斤計較，因為如果不說，他就不是崔健。其實只從節(jié)目只言片語中覺得，崔健只是表達了不滿，而且沒說到重點。說人家唱二十年前聽不懂歌詞的情歌，自己不是也在唱三十年前的老歌嗎？
什么是重點那？
是大陸原創(chuàng)搖滾骨子里對港臺流行文化深深的看不起。
還記得當年魔巖三杰初到紅磡，不知天高地厚的何勇就說了一句，四大天王都是小丑，除了張學友會唱一點歌。所以不難想象，崔健看著臺上蹦蹦跳跳，故作深情狀的許志安，內心里有多么看不上。多一句許志安的友情歲月表現(xiàn)很好，那首張學友的明顯唱得不好。這是兩個區(qū)域音樂的矛盾，說重一點，是大陸搖滾和港臺流行音樂的矛盾。
港臺鼎盛時代，當然不是四大天王時代，而是八十到九五樣子，受殖民文化影響很深，或者干脆說受英國和日本文化影響很深，所以最初大部分都是翻唱英文和日文歌成名的。說到底是一種翻譯音樂。當然這不是說后面一大批詞作者歌手開出的花不絢麗多彩，不夠紅，不值得流行華語世界。
反過來，大陸的民謠搖滾是直接受西方…

《中國之星》——真人秀從星時代走向新時代
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