余光中，狂者，自覺的詩人，他說，“我寫作是煉石補天”，有著無比充沛的意義。
他寫：“你不知道你是誰，你憂郁；你知道你不是誰，你幻滅?！?他說，他的詩是隔著距離的宋詞。
與自我爭論，才有詩。
這個可愛的老頭，不停地寫詩，聽beatals，bob dylan，寫搖滾詩，不小心一起開啟了臺灣新民謠時代。占西子灣只為其寫詩，與太太背影相攜低吟《紅燭》，寫大分離，簡單而深邃豐盈的詩，人生亦是如此。
他和周夢蝶幾乎是兩種極致的人生，一動一靜（一狂一狷）。一個一直活在伊甸園的詩夢里，閃耀燦爛，作品繁多，不休不止；一個猶如苦禪，家徒四壁，岑寂清冷，一生只出兩本詩集；相同的是幾乎同一時代，離國別鄉(xiāng)，為人坦摯，還成為好友，一生寫詩；如今同為可愛的文人小孩。

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說來，知道有《鄉(xiāng)愁》后，很長一段時間，我并沒有比在朋友圈悼念，轉(zhuǎn)發(fā)余光中死訊的人，更了解余光中。中間略有淵源，始于十幾年前，高中母校一百周年校慶。據(jù)說就翻了百年的名人志錄，怎么都找不到一個跟文化名流沾邊的人。后來，就請了祖籍是本縣的余光中，但實際上，他并沒有在這邊就讀過，只是少年時代返鄉(xiāng)過幾趟。閩南話也不會說。后來，縣里還給他蓋了一個相當氣派的文學館。
《他們在島嶼寫作》系列，幾年前出了第一輯。其中

余光中先生是我最喜歡的近現(xiàn)代作家之一，純?nèi)坏奶觳排c文人，唯有千年前的絕世詩人李白可與之比擬。先生的《尋李白》中最驚艷的那兩句“酒入豪腸，七分釀成了月光/剩下的三分嘯成劍氣/繡口一吐，就半個盛唐”，驚才絕艷的不僅是李白，亦是先生。
“逍遙游”這個標題很有道理，余先生的文風確實類似莊子，縱橫捭闔，天地之間無不可歸于我筆下，而余先生本人，也是這樣灑脫自在的人。他會一時玩心大起騎坐在大院門口的石獅子上，也會在車站里看到刻著自己文章的石碑后

我最喜歡他的兩首詩：
“你不知道你是誰/你憂郁/你知道了你不是誰/你幻滅”
“我原是晚生的浪漫詩人/母親是最幼的文藝女神/她姐姐生了雪萊和濟慈/她生我/完全是為了好勝”
余光中說他寫鄉(xiāng)愁只用了二十分鐘，人家覺得好奇，其實醞釀這種情緒用了二十年，鄉(xiāng)愁已成絕響；
余光中說詩人與景應(yīng)該是擁有的關(guān)系，杜甫寫三峽寫得多，于是三峽就成了杜甫的，黃河就成了李白的，所以，西子灣也是我的；
余光中晚年寫了一首詩給妻子，用玉琢比擬，依稀可見在江南大學朗誦《鄉(xiāng)愁》“我在這頭，新娘在那頭”

看到最后，第一個感覺是，這就是未央歌里的小童老了的模樣！
我是不是應(yīng)該用一個更合的詩意的開頭。但無法撒謊，確實是那無法掩藏和假扮的童真打動了我。
無論是那著作等身的畫面，明明看著顯得人很矮小，但那些姿態(tài)神情動作都那么毫無修飾；
無論是那片石跳河的幾次嘗試，最后那成功了的喜悅在鏡頭之外都能感覺到；
無論是那捉著妻子的手那么坦白地說著情話;
無論是在游覽徐霞客景點時候那么認真地拿著筆做筆記……
這些無論，都忽然讓那個“這頭那頭”的余光中變得真實和讓我無比尊敬和喜愛起來。
整部片子里緩緩流淌的那種不緊不慢的氣息，絕美的畫面，還有那首雙燭的情詩真是舉世無雙。
或許，所有語文課本里面所呈現(xiàn)出來的作家都是有限的。他們都以種種方式，首先，作為一個人活著，其次才作為一個文學家活著。
大概著作等身什么的，也還是外在的吧。

《他們在島嶼寫作：逍遙游》不合時宜的影評
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