一旦建立了親子關(guān)系，便開始了人生悲劇的第一幕。芥川龍之介的這句話被打在電影開始之前，也奠定了故事傷感的基調(diào)。
寡居的母親帶著兒子良助辛苦過活，用在紡織廠的微博收入供兒子讀書。兒子想要讀中學(xué)卻無法向母親開口，帶著少年特有的倔強(qiáng)與沉默靜立在墻邊。在老師拜訪之后，母親下定決心支持兒子讀中學(xué)，兒子說，一定努力，過上好的生活。
鏡頭轉(zhuǎn)換，一晃十幾年過去，母親去東京看望兒子。孰料兒子租住在類似郊區(qū)的破房子里，已經(jīng)結(jié)婚生子，自己則是一名普通的夜校教師。兒子四處借錢給母親買好吃的，買新的枕頭，帶母親到處去玩，看電影。然而兒子的心中始終不平靜。他問母親，對自己失望嗎？母親口說不失望，心內(nèi)還是五味俱全。自己埋葬了青春，辛苦操勞，最艱難時(shí)甚至賣掉了丈夫留下來的房子和田地，就是為了供養(yǎng)兒子讀書，以便讓他出人頭地。然而兒子說，東京太大了，人才太多了，自己根本就不算個(gè)什么。就連之前意氣風(fēng)發(fā)要到東京闖一闖的老師，也被淹沒在都市的洪流里，被時(shí)間摧殘成一個(gè)萎靡不振的滿臉油污的賣豬排飯的老板而已。
母親若有所思

小津電影中，笠智眾的父親形象深入人心。但在母親的角色上，原節(jié)子、東山千榮子、田中絹代等人曾先后飾演的不同形象的母親各具特色，詮釋方法因人而異。拍攝于1936年的《獨(dú)生子》，屬于小津戰(zhàn)前作品中較有分量的一部。飯?zhí)锏釉谄酗椦葸^早喪夫的單身母親，在導(dǎo)演所塑造的一眾母親中，尤其令我厭惡。被著力打造的這一母親形象，在劇本的創(chuàng)作上或許出現(xiàn)了些許偏差導(dǎo)致了本打算被塑造成完美的母性形象在成型后卻令人心生厭惡，產(chǎn)生排斥之感。
劇情很簡單：單身母親辛苦工作供兒子讀書，兒子成人后在東京任教師職，生活清貧。對兒子報(bào)有無限希望的母親來到東京，發(fā)現(xiàn)早已娶妻生子，落戶安家的兒子收入微薄且安于現(xiàn)狀，心理落差使母親傷心失望。
核心場景被安置在兒子的東京寓所，本以為辛苦半生老年享福的單身母親在看到兒子窘迫的現(xiàn)狀后眉頭不展，一臉陰云。對尚在襁褓中的孫子也無絲毫愛憐的表示，自始至終沒有問及兒子的生活是否快樂，婚姻是否幸福。當(dāng)兒子問到對自己妻子的評價(jià)時(shí)，她除了“溫柔”兩字便無下文。這讓久別重逢，甫一見面不敘離別之情

含辛茹苦的母親供獨(dú)生子讀書并在東京生活，然而只能以夜課老師辛苦的生存著，前來探望的老母受到兒子熱情的招待，而母親也看到他的貧苦生活，但更看到他和妻子的善良，臨行時(shí)的一番對話柔和了母親柔軟的親情。影片沒有把現(xiàn)象投射到過大的社會性命題上，只是展現(xiàn)一種對人性善良，淳樸的贊美，也許物質(zhì)上貧窮，但是善良及上進(jìn)是一種不可多得的美德。

也許只有父母與子女關(guān)系才是唯一值得拍的主題，由此來看，小津真是慧眼。
從《東京物語》回頭看《獨(dú)生子》，一樣的微笑，一樣的荒草，即使悲傷也要笑著，即使不滿意也沒有怨言！

《獨(dú)生子》打動人心！小津安二郎：砍人就像拍電影
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