電影結(jié)束放映后前面的女士一直在小聲啜泣
美國已經(jīng)有比較好的土壤了，它有在一般意義上非常健全的法制，社會(huì)的思想也更自由包容，但就算是這樣，就算有調(diào)查記者層層跟進(jìn)，受害者面對(duì)心靈創(chuàng)傷、面對(duì)以卵擊石的壓力、被曾經(jīng)簽下的喪權(quán)協(xié)議所束縛，韋恩斯坦案的一開始并不是一帆風(fēng)順的。
這個(gè)時(shí)候想到隨機(jī)波動(dòng)里面曾經(jīng)調(diào)侃的，國外的女權(quán)已經(jīng)運(yùn)動(dòng)到3.0、4.0了，國內(nèi)還在1.0。國外在搞metoo，國內(nèi)也在搞metoo，但完全不是一個(gè)語境，她們所遇到的困難也是完全不一樣的

首先，《她說》的敘事方式是反套路的。傳統(tǒng)的好萊塢故事崇尚以 「圖像，敘事，然而，《她說》的劇情發(fā)展卻十分依賴于臺(tái)詞。甚至可以說，全片幾乎三分之一的鏡頭，都是兩名女主在不同的人物通話。
這樣做的好處是，故事的節(jié)奏極快，16 集韓劇的信息量被導(dǎo)演在兩小時(shí)的時(shí)間里清晰地傳達(dá)給了觀眾。但既然是「反套路!，就必然有其缺點(diǎn):就我的觀感而言，電影 90 分鐘的節(jié)點(diǎn)是有點(diǎn)失控的。

“我等這一刻等了二十五年”
“所以商場有秘密，新聞沒有嗎”
簡單的劇本和視聽語言告訴觀眾，以粗暴的政治文藝二分而論，這部電影是一部政治電影。它要的不是文藝作品里的詩性正義，而是一字不差的正義。
終于明白了自己走的來路，原來受metoo影響這么大。高中時(shí)候metoo運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，人生的第一個(gè)岔路口受到一個(gè)female和femalism的啟蒙。metoo的結(jié)局是好的

《紐約時(shí)報(bào)》兩位女記者聯(lián)手撰寫一篇重要特稿，揭發(fā)了某好萊塢大佬數(shù)十年來觸目驚心的性侵丑聞。
這是本片內(nèi)容，也是眾所周知的“me too”運(yùn)動(dòng)之起源。
此種電影，一不留神會(huì)拍成職業(yè)英雄模式：記者用無所畏懼的執(zhí)著去打垮面前那盤根錯(cuò)節(jié)的鐵幕；再一不留神會(huì)拍成職業(yè)狂人模式：狗仔用無孔不入的敏感去扒墳明星們舊日塵封的性丑聞。
顯然，無論哪樣，都可能弱化它的題旨力度。
所以它選擇的是一種非常平的故事走法，甚至可說，它選擇的走法，壓根就不成其為一個(gè)“故事”。
它更像是一部“新聞?wù){(diào)查片”

《她說》是因?yàn)轭}材吸引來看這部電影，看到最后確實(shí)亮眼。METOO活動(dòng)進(jìn)行至今，其影響力已經(jīng)遍布全球，其中當(dāng)然不乏一些乘著熱度來討要流量的投機(jī)者，但更多的是它揭露了行業(yè)中存在的潛規(guī)則，讓性侵是不合法行為這一概念傳遍世界，也讓更多的人不再沉默，選擇站出來，讓10年、20年前因年代局限性而沉默已久的真相公之于眾。《她說》和《十三條命》有相似之處，它們同是真實(shí)故事改編，但在拍攝手法上十分克制，選擇拍攝大量的紀(jì)實(shí)的鏡頭?！端f》是一部關(guān)于新聞工作者的電影

討論區(qū)一個(gè)帖子都沒有，足以見這樣內(nèi)容題材多么不受人重視和關(guān)注。
在天朝，體制內(nèi)，各大國企央企城市農(nóng)村各種場景，諸如此類的大大小小事件層出不窮，可是絕大多數(shù)都被淹沒了，在法律層面在社會(huì)層面，甚至影視作品也屈指可數(shù)，更甭提優(yōu)秀二字，應(yīng)該怎么理解呢，我朝天下太平？還是我杞人憂天，當(dāng)然身為一個(gè)男性，也無法完全體會(huì)一名設(shè)身處地的女性受害者，要求她們站出來發(fā)聲揭露惡魔，對(duì)抗體系是需要多大的勇氣和壓力，也無法感受她們?cè)趦?nèi)心折磨和黑暗中掙扎的情感，只希望少一點(diǎn)這樣的的事發(fā)生吧

「她說」，一件不需負(fù)責(zé)刺激性與性刺激的武器
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