在達(dá)內(nèi)兄弟的電影里仍能看到一副未被染色的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)貌，不靠先鋒性擺姿態(tài)，不用作者性做注腳，用真正日常、客觀的口吻講述真正偏僻、驚心的小故事。
一種類似紀(jì)錄片的鏡頭行進(jìn)方式粗糙地涂刷了畫(huà)面，不通過(guò)鏡頭的刻意搖晃遲滯或者更新穎的雕蟲(chóng)小技完成“主義”的實(shí)驗(yàn)，甚至也不通過(guò)精心測(cè)量的構(gòu)圖和光影抒濃度稍高的情。影片對(duì)邊緣人的注視只是一種隱蔽式跟蹤，用逼近真實(shí)的時(shí)空速度，讓具體的人運(yùn)動(dòng)的瑣碎和思維的戰(zhàn)栗纖毫畢現(xiàn)，并不打所謂隱忍克制的啞謎，也并沒(méi)有用憐憫的主觀意志假以投射和改寫(xiě)。
電影的第一個(gè)鏡頭，簡(jiǎn)單而強(qiáng)烈。畫(huà)框中只有洛奇塔一人在接受問(wèn)詢，這個(gè)鏡頭揭示出洛奇塔這個(gè)人物的面對(duì)壓迫時(shí)的反應(yīng)，如同整個(gè)非法移民群體的處境。她驚慌失措，被揭穿時(shí)只能無(wú)助哭泣。
從劇作上看，達(dá)內(nèi)兄弟在做更多的簡(jiǎn)化。往往他們的人物都會(huì)在自我判斷的是非之間選擇，但這次他們並沒(méi)有這麼做。他們賦予主角清晰的動(dòng)力，設(shè)置反派形象施加足夠的壓迫。可以說(shuō)，《托里和洛奇塔》接近一種黑色電影的表達(dá)，反派冷酷無(wú)情，僅以自身利益著眼，沒(méi)有一個(gè)人物絕對(duì)善良。不過(guò)，達(dá)內(nèi)兄弟仍然試圖保留開(kāi)放性
達(dá)內(nèi)兄弟的映后難得地歡迎解讀并知無(wú)不言，從回答的長(zhǎng)度大概也可以窺見(jiàn)作為冰山一角的電影成品是立于如何漫長(zhǎng)的觀察，思考和打磨。
在《托里和洛奇塔》上海場(chǎng)映后，導(dǎo)演聊到自己的作品脈絡(luò)時(shí)坦言，《我想你》是一部失敗的作品，因其失敗，在之后的《一諾千金》中找到了自己的方式：自己寫(xiě)劇本，用非職業(yè)演員，更少關(guān)注技術(shù)，更側(cè)重肢體表達(dá)和攝影。呂克·達(dá)內(nèi)在日記中寫(xiě)過(guò)：從《一諾千金》開(kāi)始，我們所有的電影都是伊曼紐爾·列維納斯這句話的變奏：“無(wú)法逃遁，這就是我”。這也是本次影展的主題
托里和洛奇塔：真實(shí)感是最大的震撼
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-29490.html
