在達(dá)內(nèi)兄弟的電影里仍能看到一副未被染色的寫實主義風(fēng)貌，不靠先鋒性擺姿態(tài)，不用作者性做注腳，用真正日常、客觀的口吻講述真正偏僻、驚心的小故事。
一種類似紀(jì)錄片的鏡頭行進(jìn)方式粗糙地涂刷了畫面，不通過鏡頭的刻意搖晃遲滯或者更新穎的雕蟲小技完成“主義”的實驗，甚至也不通過精心測量的構(gòu)圖和光影抒濃度稍高的情。影片對邊緣人的注視只是一種隱蔽式跟蹤，用逼近真實的時空速度，讓具體的人運動的瑣碎和思維的戰(zhàn)栗纖毫畢現(xiàn)，并不打所謂隱忍克制的啞謎，也并沒有用憐憫的主觀意志假以投射和改寫。
電影的第一個鏡頭，簡單而強烈。畫框中只有洛奇塔一人在接受問詢，這個鏡頭揭示出洛奇塔這個人物的面對壓迫時的反應(yīng)，如同整個非法移民群體的處境。她驚慌失措，被揭穿時只能無助哭泣。
從劇作上看，達(dá)內(nèi)兄弟在做更多的簡化。往往他們的人物都會在自我判斷的是非之間選擇，但這次他們並沒有這麼做。他們賦予主角清晰的動力，設(shè)置反派形象施加足夠的壓迫。可以說，《托里和洛奇塔》接近一種黑色電影的表達(dá)，反派冷酷無情，僅以自身利益著眼，沒有一個人物絕對善良。不過，達(dá)內(nèi)兄弟仍然試圖保留開放性
達(dá)內(nèi)兄弟的映后難得地歡迎解讀并知無不言，從回答的長度大概也可以窺見作為冰山一角的電影成品是立于如何漫長的觀察，思考和打磨。
在《托里和洛奇塔》上海場映后，導(dǎo)演聊到自己的作品脈絡(luò)時坦言，《我想你》是一部失敗的作品，因其失敗，在之后的《一諾千金》中找到了自己的方式：自己寫劇本，用非職業(yè)演員，更少關(guān)注技術(shù)，更側(cè)重肢體表達(dá)和攝影。呂克·達(dá)內(nèi)在日記中寫過：從《一諾千金》開始，我們所有的電影都是伊曼紐爾·列維納斯這句話的變奏：“無法逃遁，這就是我”。這也是本次影展的主題
托里和洛奇塔：真實感是最大的震撼
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