1、電影以兩種不同節(jié)奏所進展的時序，創(chuàng)造出一種奇幻的體驗。一個時序是故事人物活動的時序，編劇告訴你是一八九九年到一九零零年，也就是十九世紀末過度到二十世紀初那短暫的六個月裡四個節(jié)日所發(fā)生的故事；可是故事背景的時間流，卻從莊園時期、工業(yè)時期，一路迎向商業(yè)時期的二十一世紀，以至於我們最後看到聖保羅的當代地圖、塗鴉牆與街景市容。
2、有時人對過去不該念念不忘，比如高加索人所代表白人優(yōu)越主義者所懷念的殖民時期，有時人不該數典忘祖，而要重拾傳統(tǒng)

北京百麗宮1號激光廳，大屏幕上畫面的色調基本克制到壓抑，推動情緒出現波瀾的，靠幾段發(fā)自靈魂的吟唱。
最先出場的老祖母，像小屋里的湯姆叔叔：身為傭人，能干到成為主人倚賴；品行忠厚正直得到所有人的信賴，是奴隸時代舊莊園的靈魂人物。她的慟歌和去世像一個句號，徹底結束了老夫人的幸福生活。
舉止貴氣的老夫人一看就有過好日子，對地位的維護情緒滲透到骨子里，即使被丈夫離棄失去大房子，也要住在樓上靠搖鈴顯示自己的居高臨下，沒有傭人了，甚至拒絕女兒出嫁，用親情綁架換來老有所依。

《所有死者》這個故事不只存在于巴西，它可以發(fā)生在任何地方
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