（本文摘選自《電影藝術：形式與風格》。摘取這一小段的目的是為了使我和一些普通觀眾能夠大致了解本片的背景，以及應該從何種角度觀賞本片。）
在20世紀20年代，對多數(shù)的蘇聯(lián)導演而言，剪輯是組織影片形式的主要方法，它的作用不只是在連續(xù)性系統(tǒng)中加強故事的發(fā)展。愛森斯坦早期的影片——《罷工》、《戰(zhàn)艦波將金》、《十月》、《舊與新》(Old and New)，無不嘗試以某些剪輯手法來組構一部影片。愛森斯坦不愿讓剪輯技巧屈就于敘事，反而視影片為剪輯的產物。
愛森斯坦反對連續(xù)性剪輯

一、意識形態(tài)先入，體現(xiàn)時代特色
當時蘇聯(lián)的電影受政治形勢與意識形態(tài)的影響，蘇聯(lián)電影負載著宣傳與認知的功能。本片以高超的敘事與剪輯講述了十月革命的全部脈絡。反對剝削壓迫，倡導平等自由；批判了資本主義，宣傳了社會主義。電影展現(xiàn)了新的剪輯技巧，也向世界展示新的社會形態(tài)。
二、理性蒙太奇運用，體現(xiàn)創(chuàng)新精神
理性蒙太奇指的是兩個完全不相關的影像和意義之后生成一個全新的意義。影片內講述資本主義的剝削時，將資產階級分子在歡笑享受的畫面與垂死的馬剪輯在一起，產生了新的概念

第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第10個放映日為大家?guī)怼妒隆?，下面為大家?guī)砬熬€紅色先鋒的激情澎湃的評價了！
曲有誤：
實在是對那段時期不感興趣。
sky：
僅僅的炫技，已經脫離了劇作本身。
我們敏熙：
全程洋溢著革命的激情澎湃，雖是黑白默片，但紅色清晰可見。
子夜無人：
對歷史的復現(xiàn)波瀾壯闊，每一個被書寫和吶喊的勝利，現(xiàn)在看來其實都只是活在當下。
果樹：
古典又浪漫。對于蒙太奇的實驗不如導演其他作品多，由此或許影片的名聲不如其他作品響亮，但這部全片足夠統(tǒng)一，表達足夠精確

電影書里的〖十月〗
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