天空微白，已是黎明時(shí)分?？蓪τ诶锟ǘ啵ǜダ饰魉箍啤だ郀?Francisco Rabal飾）來說，這卻是痛苦而殘酷的一夜。無論里卡多怎樣苦苦哀求維多利亞（莫尼卡·維蒂 Monica Vitti飾）回心轉(zhuǎn)意，她已然心意已決，執(zhí)意離去。維多利亞來到羅馬證券交易所找她的母親，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看見母親與經(jīng)紀(jì)人皮耶羅（阿蘭·德龍 Alain Delon飾）興奮地聊著股票。皮耶羅年輕瀟灑，風(fēng)度翩翩，很會(huì)討女人歡心，而這對維多利亞來說毫無興趣。但一種莫名的強(qiáng)大吸引力在兩人之間慢慢滋生，然而兩人誰也未曾踏出第一步。當(dāng)她再次來到交易所時(shí)，卻遇到股票狂跌，維多利亞的母親也虧了很多錢。不安的維多利亞，覺得皮耶羅可以成為自己可靠的保護(hù)人。然而當(dāng)兩人終于在一起時(shí)，隱藏在他們背后的復(fù)雜關(guān)系又使他們彼此疏遠(yuǎn)。
由意大利現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)的《蝕》，與《夜》、《奇遇》共同構(gòu)筑了安東尼奧尼的《現(xiàn)代愛情三部曲》。安東尼奧尼的作品一直關(guān)注著人類精神狀態(tài)的病態(tài)與疏離，本片的背后依舊是他所要傳達(dá)出的人文道德危機(jī)和精神的空虛

那本書上說，他說的是女人無故拋棄了情人后，又對新的伴侶產(chǎn)生了厭倦。
人的行為從不會(huì)有無故，就算是一個(gè)故意的行為，也都是出自ta的念想。
我認(rèn)為不是的。導(dǎo)演所想展現(xiàn)的，是當(dāng)時(shí)的人對自我價(jià)值的迷茫，是對“我”這個(gè)字眼的無法認(rèn)知，是當(dāng)身邊的所有世界都陷入了對生活無視和無知覺的時(shí)候，女主人公對自我價(jià)值以及生活感受的追尋與探索。她尋找著活力，卻似乎成了一個(gè)最不同的個(gè)體。
可是人最終還是一樣的啊，那個(gè)幾乎破產(chǎn)依舊畫著小花的人，那個(gè)死在河里的醉漢，那個(gè)跟女主纏綿后依舊無望的男人

安東尼奧尼“創(chuàng)造的”借由女性所表現(xiàn)的世界是如此空曠而幽閉啊!從1h58min開始、或者前面7分鐘、中間的纏綿與你我往來，都是那么單調(diào)無聊、循環(huán)往復(fù)、前進(jìn)倒退——對于這樣的“人”所表達(dá)的禁地；逼仄的地段，短暫的距離，逃不開的“高墻林地”，被規(guī)劃分明的棱角線面，日夜的“蝕之時(shí)刻”；變化與不變、流動(dòng)與凝固的工業(yè)冷材料，人們身處其中，只著影單著形，又渴望彼此，在其間過著禁宮般的生活，最后由外物塑造了我們沉重 飄零 孤苦的內(nèi)心。
對愛情/婚姻的鞭笞

大量無情節(jié)的零散敘事，具有戲劇沖突的情節(jié)在電影中被極度淡化。通過人物視角對其所處的空間進(jìn)行多方位地觀察來反映其內(nèi)心的精神狀態(tài)并完成對現(xiàn)代生活（比如股票交易廳的瘋狂、最后空鏡頭對于城市空空如也的街道的描摹，人們的生活狀態(tài)）精準(zhǔn)刻畫，鏡頭美感十足。
電影最主要的故事就是女主角結(jié)束了一段感情進(jìn)入下一段感情的過程。男女主角都有種很神奇的在生活中的疏離感，女主角更為嚴(yán)重，好像飄在空中，對生活亦或是愛人都有著很遠(yuǎn)的距離感；男主角有兩個(gè)家

安東尼奧尼的構(gòu)圖：
1.人與環(huán)境大小的對比：巨大的背景，小得近乎沒有的人居于畫面一隅，此為“霧中風(fēng)景”。
2.盡可能多的框架疊加，框架外是大面積純色或是看似極有秩序的建筑，如無生機(jī)的死物，將人物層層包圍。
（以上純屬為了湊字?jǐn)?shù)，不然沒必要寫，但不得不寫）
（還沒到140字嗎）

十年前初接觸歐洲“藝術(shù)電影”，循著“必看榜單”按圖索驥，看了“現(xiàn)代愛情三部曲”，完全不知所云味同嚼蠟。十年之后能夠接受《奇遇》和《夜》了，《蝕》依然有點(diǎn)云里霧里，但是能覺出好來了，結(jié)尾的空鏡真牛逼，每一個(gè)鏡頭都可以截出來作為攝影作品。以自己的欣賞水平和文字能力，不足以對這幾部作品寫影評，在此純粹記錄第二次觀看的一點(diǎn)感受，只是寫給自己看的。
《奇遇》有相對完整的情節(jié)性，著眼的是一段感情，擋在男女主角之間的是那個(gè)生死不知下落不明的閨蜜，讓他們靠近之后又推開

《蝕》無止境的愛情游戲
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-51051.html