As I watch the film Michelangelo Antonioni’s L’Eclisse（1962）,there is a sequence that leaves me a deep impression and reflection on the relationship between photograph and film. With former experience I received, I was used to thinking photographs appear in the film can be treated as an absence of motion and cinema always make implicit reference to photography whenever stillness or absence happens.

天空微白，已是黎明時(shí)分。可對(duì)于里卡多（弗朗西斯科·拉瓦爾 Francisco Rabal飾）來(lái)說(shuō)，這卻是痛苦而殘酷的一夜。無(wú)論里卡多怎樣苦苦哀求維多利亞（莫尼卡·維蒂 Monica Vitti飾）回心轉(zhuǎn)意，她已然心意已決，執(zhí)意離去。維多利亞來(lái)到羅馬證券交易所找她的母親，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看見(jiàn)母親與經(jīng)紀(jì)人皮耶羅（阿蘭·德龍 Alain Delon飾）興奮地聊著股票。皮耶羅年輕瀟灑，風(fēng)度翩翩，很會(huì)討女人歡心，而這對(duì)維多利亞來(lái)說(shuō)毫無(wú)興趣。但一種莫名的強(qiáng)大吸引力在兩人之間慢慢滋生，然而兩人誰(shuí)也未曾踏出第一步。當(dāng)她再次來(lái)到交易所時(shí)，卻遇到股票狂跌，維多利亞的母親也虧了很多錢(qián)。不安的維多利亞，覺(jué)得皮耶羅可以成為自己可靠的保護(hù)人。然而當(dāng)兩人終于在一起時(shí)，隱藏在他們背后的復(fù)雜關(guān)系又使他們彼此疏遠(yuǎn)。
由意大利現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)的《蝕》，與《夜》、《奇遇》共同構(gòu)筑了安東尼奧尼的《現(xiàn)代愛(ài)情三部曲》。安東尼奧尼的作品一直關(guān)注著人類精神狀態(tài)的病態(tài)與疏離，本片的背后依舊是他所要傳達(dá)出的人文道德危機(jī)和精神的空虛

Monica Vitti那如雕塑般冷而驚恐的面容，在我眼前久久不能散去，美得近乎殘酷。我讚歎Antonioni那精緻的電影語(yǔ)言，他很輕易地便物化了人物之間那些細(xì)微的情感，像電影開(kāi)頭的那一組鏡頭，讓我真的相信靜物其實(shí)並不沉默，他們有著甚至比話語(yǔ)和行動(dòng)更清晰、精確的言說(shuō)功能。這是真正值得仔細(xì)並重複觀看的電影，我花了3天的時(shí)間看它。

數(shù)年前看過(guò)一部香港電影《12夜》，影片如教科書(shū)般將戀愛(ài)關(guān)系具象化，與其說(shuō)是愛(ài)情電影，倒不如說(shuō)是看了部紀(jì)錄片，從分分鐘都妙不可言的開(kāi)始到濃情蜜意的纏綿，到侵占與反侵占的對(duì)抗，最后是往街里繞過(guò)一周我便化烏有的幻滅。
看了《蝕》，隱約覺(jué)得《12夜》師出于此。電影幾乎沒(méi)有什么具體情節(jié)，女主角糾結(jié)又?jǐn)Q巴的表情推動(dòng)著故事發(fā)展，男主角是證券公司的一名經(jīng)紀(jì)，電影花了大量筆墨去渲染交易所窮兇極惡的場(chǎng)面，一分鐘兩分鐘三分鐘，坐在屏幕前，我只覺(jué)得我的大腦和心臟都要炸了，漸漸變得越來(lái)越焦躁

L'Eclisse (The Eclipse) 1962 Michelangelo Antonioni
黑白片 因?yàn)閑clipse 本身就是黑和白（也可能只是因?yàn)轭A(yù)算問(wèn)題）
AlainDelon混跡在一大堆穿西裝的人中間 女主冷漠的眼神看來(lái) 讓人覺(jué)得他也就那樣兒 他便打電話邊啃面包的樣子和一只普通社畜沒(méi)什么區(qū)別 只有他望向Victoria的時(shí)候笑容迷人 晚上Piero靠在圍欄邊問(wèn)樓上窗邊的Victoria“我想去你家”用西班牙語(yǔ)怎么說(shuō) 意大利人真是浪漫 即使在這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影里都有能拍出羅密歐和茱麗葉內(nèi)味兒

《蝕》電影劇本
（1962年）
譯/富瀾
《蝕》
（L'eclisse）
英泰羅帕一奇內(nèi)里茲電影制片廠出品（1962，黑白片）
原作、劇本：米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、托尼諾·古埃拉
導(dǎo)演：米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼
攝影：吉亞尼·迪·維南佐
制片：羅伯特·哈基姆、雷蒙德·哈基姆
主要演員：阿蘭·德隆、莫尼卡·維蒂、弗朗西斯科·拉巴爾麗拉·布里格諾
里卡多的寓所里燈光還亮著。雖然這時(shí)已快破曉，黎明的曙光透過(guò)敞著的窗戶照射進(jìn)來(lái)。在當(dāng)代羅馬的郊區(qū)，一個(gè)涼爽的夏日開(kāi)始了。室內(nèi)一片凌亂，桌子上杯盤(pán)狼藉

“蝕”又是超了字?jǐn)?shù)的短評(píng)。
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