本片毫無(wú)主題，略顯蒼白，但我在看完仍舊念念不忘，可能因?yàn)閯倓傋鰦寢?，母?ài)泛濫吧，片中女主在野外喂自己的血給女兒，用熱水給她的女兒敷膿包時(shí)無(wú)措的流著淚，我禁不住想到自己的寶貝兒。
這不就是一部描寫親情的文藝片么？后來(lái)男主和他的女兒也告訴我，死亡的恐懼也無(wú)法抹殺親情中自帶的倫理道德的屬性。
女主為親情“留在原地”，男主為親情“遠(yuǎn)走高飛”。影片最后，卻又將走向盲目的未知。

《末世孤行》是部很奇怪的片子，第一反應(yīng)就是又一部《末日危途》。乍一看以為是瓦爾登湖，再看看覺(jué)得像日本片子《小森林》，仔細(xì)看又像喪尸片，還像歐洲小眾的文藝片，歸根到底就是一部偽“女子荒野求生全指南”。其實(shí)無(wú)論文明是不是隕落，形式感的群居是否存在，到底還是孤獨(dú)占了上風(fēng)。電影沒(méi)有刻意去刻畫血腥的場(chǎng)面，也沒(méi)有刻意去突出那種主觀的孤獨(dú)感受，一切都那么自然流淌，就像我們常說(shuō)的歲月靜好波瀾不驚，于是交流顯得無(wú)限蒼白，孤獨(dú)猶如電閃雷鳴。一個(gè)人活著只是活著，因?yàn)闆](méi)辦法說(shuō)服自己去死

末世孤行：霍莉·亞當(dāng)斯領(lǐng)銜，發(fā)情的熊孩子惹不起
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