作為小津安二郎的最后一部作品，這部電影充分表達了導演對生活的理解。年輕的時候要考慮結婚，結了婚就要養(yǎng)家糊口，等到成家立業(yè)，兒女長大成人，就要著手計劃孩子們的人生，生活就這樣在每一個人的身上循環(huán)往復。最后等到老了，兒女不在身邊，就只能借著酒水帶來的滿足感，回憶人生了。忙碌了一生“到頭來還是一個人”，小津安二郎晚年的這部電影，給人一種經(jīng)歷人生百態(tài)的疲憊感，卻同時有一種參透人生的頓悟。
電影細致描繪了日本六十年代的社會百態(tài)，詳盡表現(xiàn)了當時的社會文化風貌，通過人物平實的日常交流主要討論了婚戀問題，養(yǎng)老問題等許多社會熱點問題。這些問題即便放在今天的中國也并不過時。
另外，作為小津的風格之一，影片固定的機位給人留下了很深的印象。電影完全放棄了場面調(diào)度的“推，拉，搖，移”等手段，而僅僅是采用如監(jiān)視器一般的固定機位進行拍攝。估計現(xiàn)如今再沒有人會采用這種“呆板”的手法，不過放在小津安二郎的這部影片中卻顯得十分恰當。
固定的機位首先給人的感覺就是“靜”，這不僅契合了電影恬淡的氣質(zhì)
“秋刀魚之味”口碑炸裂的劇情片 人生多寂寞，只是未入秋
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