俄羅斯的電影以詩意名世，詩意的故事，詩意的語言，詩意的鏡頭，詩意的表演。特別是塔可夫斯基，更是將詩意電影推到了極致。這些俄羅斯的詩意電影，美麗的鏡頭，舒緩的節(jié)奏，帶著對生活的沉思，給人們留下了非常深刻的印象。米哈爾科夫走的也是這條路，《毒太陽》（亦稱《烈日灼人》）曾引眾口稱贊。事隔十數(shù)年，米哈爾科夫又拍了《毒太陽》的續(xù)集，這是一部反映二戰(zhàn)的影片，片中的詩意比前一集更濃郁，不過三個小時的影片，竟然未能講完一個完整故事，導演只是一味地抒情，比起《毒太陽》，感染力相差了不少。
在上一集中，米哈爾科夫的成功，在于他將蘇聯(lián)最黑暗的那段歷史通過電影表現(xiàn)了出來，通過科托夫一家在三十年代肅反運動中的命運，來揭露極權體制的罪惡及對于個人命運的深刻影響，斯大林的形象也在影片中出現(xiàn)。在影片中也有詩意的內(nèi)容，但影片具有完整而讓人懸念的故事，詩意只是隱藏于故事的背后，只是對于當時殘酷政治形勢的一種反諷。而在第二集中，米哈爾科夫電影里的詩意更加濃厚，故事本身退在了一邊，導演將完整的情節(jié)截成了數(shù)個片斷，而將情緒的流…

看完這部2，就知道什么叫2，就知道什么叫“狗尾續(xù)貂”了。但即便如此，還要發(fā)表一下自己的見解：其實在一個大的文化語境中，俄國文化界已經(jīng)開始“重讀蘇聯(lián)”，開始反思，在這段歷史中也有很多珍貴不容抹煞的價值。比較之前將整個蘇聯(lián)視為“癌病房”的觀點，這當然是更為冷靜的，70年，總會有珍寶留下來。但是，看完這部影片，我更加質(zhì)疑尼基塔。當初的《烈日灼人》，其中蘊涵的巨大俄羅斯文學人性魅力哪里去了？變成了一個拾好萊塢牙慧的所謂“大片”（這種傾向，在《西伯利亞理發(fā)師》中就已經(jīng)表露無遺）。他的表演，也越來越油滑，越來越“好萊塢”。想想他當年在《兩個人的車站》中只有幾個橋段，就輕松演繹出蘇聯(lián)時代的一個精明無賴。莫不是為了推出他的女兒？但是那段脫戲，實在差強人意。
如果反思蘇維埃，我更愿意去看蘇維埃時代的電影。在那種意識形態(tài)以及官方話語鉗制下，所透露出人性的溫暖與光輝，是如此真實，如此質(zhì)樸。

總之，這個很難。以蘇聯(lián)愈發(fā)被揭示出的復雜角色，米哈爾科夫經(jīng)歷著歷史觀的大考，冗長和繁雜卻無論如何也繞不過去……

【烈日灼人2(上)：逃難】Утомленные сонцем
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