這部據(jù)說(shuō)是俄羅斯史上投資最大的影片，具有非常強(qiáng)烈的地域性。不僅僅是體現(xiàn)在其戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材上，就連視聽(tīng)語(yǔ)言以及鏡頭內(nèi)外的調(diào)度，都十足俄羅斯風(fēng)情。影片史詩(shī)風(fēng)格，磅礴大氣，視聽(tīng)非常成熟，許多單場(chǎng)戲不論是氣氛還是人物情緒都調(diào)度得張力十足，戲劇和視聽(tīng)元素結(jié)合得可謂完美。但劇情稍顯散漫，段落太多，整體結(jié)構(gòu)把握得似乎不夠緊密。揣測(cè)是導(dǎo)演心中的影片過(guò)去龐大與完美，在實(shí)施過(guò)程中難免有所缺失。誰(shuí)讓電影是一門(mén)遺憾的藝術(shù)。

俄羅斯的電影以詩(shī)意名世，詩(shī)意的故事，詩(shī)意的語(yǔ)言，詩(shī)意的鏡頭，詩(shī)意的表演。特別是塔可夫斯基，更是將詩(shī)意電影推到了極致。這些俄羅斯的詩(shī)意電影，美麗的鏡頭，舒緩的節(jié)奏，帶著對(duì)生活的沉思，給人們留下了非常深刻的印象。米哈爾科夫走的也是這條路，《毒太陽(yáng)》（亦稱《烈日灼人》）曾引眾口稱贊。事隔十?dāng)?shù)年，米哈爾科夫又拍了《毒太陽(yáng)》的續(xù)集，這是一部反映二戰(zhàn)的影片，片中的詩(shī)意比前一集更濃郁，不過(guò)三個(gè)小時(shí)的影片，竟然未能講完一個(gè)完整故事，導(dǎo)演只是一味地抒情，比起《毒太陽(yáng)》，感染力相差了不少。
在上一集中，米哈爾科夫的成功，在于他將蘇聯(lián)最黑暗的那段歷史通過(guò)電影表現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)科托夫一家在三十年代肅反運(yùn)動(dòng)中的命運(yùn)，來(lái)揭露極權(quán)體制的罪惡及對(duì)于個(gè)人命運(yùn)的深刻影響，斯大林的形象也在影片中出現(xiàn)。在影片中也有詩(shī)意的內(nèi)容，但影片具有完整而讓人懸念的故事，詩(shī)意只是隱藏于故事的背后，只是對(duì)于當(dāng)時(shí)殘酷政治形勢(shì)的一種反諷。而在第二集中，米哈爾科夫電影里的詩(shī)意更加濃厚，故事本身退在了一邊，導(dǎo)演將完整的情節(jié)截成了數(shù)個(gè)片斷，而將情緒的流…

總之，這個(gè)很難。以蘇聯(lián)愈發(fā)被揭示出的復(fù)雜角色，米哈爾科夫經(jīng)歷著歷史觀的大考，冗長(zhǎng)和繁雜卻無(wú)論如何也繞不過(guò)去……

看完這部2，就知道什么叫2，就知道什么叫“狗尾續(xù)貂”了。但即便如此，還要發(fā)表一下自己的見(jiàn)解：其實(shí)在一個(gè)大的文化語(yǔ)境中，俄國(guó)文化界已經(jīng)開(kāi)始“重讀蘇聯(lián)”，開(kāi)始反思，在這段歷史中也有很多珍貴不容抹煞的價(jià)值。比較之前將整個(gè)蘇聯(lián)視為“癌病房”的觀點(diǎn)，這當(dāng)然是更為冷靜的，70年，總會(huì)有珍寶留下來(lái)。但是，看完這部影片，我更加質(zhì)疑尼基塔。當(dāng)初的《烈日灼人》，其中蘊(yùn)涵的巨大俄羅斯文學(xué)人性魅力哪里去了？變成了一個(gè)拾好萊塢牙慧的所謂“大片”（這種傾向，在《西伯利亞理發(fā)師》中就已經(jīng)表露無(wú)遺）。他的表演，也越來(lái)越油滑，越來(lái)越“好萊塢”。想想他當(dāng)年在《兩個(gè)人的車(chē)站》中只有幾個(gè)橋段，就輕松演繹出蘇聯(lián)時(shí)代的一個(gè)精明無(wú)賴。莫不是為了推出他的女兒？但是那段脫戲，實(shí)在差強(qiáng)人意。
如果反思蘇維埃，我更愿意去看蘇維埃時(shí)代的電影。在那種意識(shí)形態(tài)以及官方話語(yǔ)鉗制下，所透露出人性的溫暖與光輝，是如此真實(shí)，如此質(zhì)樸。

今天和miss莊在電影院里坐了6個(gè)小時(shí)，看完了《烈日灼人2》的上下兩部。進(jìn)電影的時(shí)候我們倆一人端了一杯咖啡，很怕自己在冗長(zhǎng)的俄羅斯史詩(shī)般的風(fēng)光中睡著。但事實(shí)證明還好，電影情節(jié)很跌宕，畫(huà)面很震撼?？磥?lái)比起第一部的深沉，膚淺的我對(duì)于直白的表達(dá)更能投入一些。
《烈日灼人2》在俄羅斯國(guó)內(nèi)博得罵聲一片，剛剛看豆瓣，有國(guó)內(nèi)的觀眾也說(shuō)這是狗尾續(xù)貂之作。狗尾續(xù)貂，米哈爾科夫也續(xù)了5個(gè)多小時(shí)。2的上部主打戰(zhàn)爭(zhēng)，下部主要講happy ending。英雄庫(kù)托夫被帶走之后，在德國(guó)入侵蘇聯(lián)之后，離開(kāi)了監(jiān)獄，走向戰(zhàn)場(chǎng)的故事?！读胰兆迫恕防锏膲牡鞍⑸岱虺晒Ρ幌窗祝捌粭l線講他如何奉命尋找?guī)焱蟹?，一條線講庫(kù)托夫的女兒娜佳在戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇，一條線講庫(kù)托夫在戰(zhàn)場(chǎng)中豁出去的表現(xiàn)，和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
阿森提夫去少先隊(duì)營(yíng)里面找娜佳的時(shí)候，娜佳說(shuō)她無(wú)論如何都不會(huì)與自己已是“政治犯”的父親劃清界限。
娜佳和少先隊(duì)員們上了一艘紅十字會(huì)的輪船，途中被德軍轟炸，娜佳和一位截了肢的大叔抓著個(gè)浮球在海上漂著。大叔為娜佳進(jìn)行了洗禮，然…

《烈日灼人》
1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽(yáng)》驚動(dòng)當(dāng)年世界影壇，在戛納大獲好評(píng)，贏得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和天主教人道精神獎(jiǎng)。
這部政治題材影片并未以直接的嚴(yán)厲批判的態(tài)度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯(lián)田園風(fēng)光中，暗藏殺機(jī)，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現(xiàn)，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
影片開(kāi)篇，向我們描述了在鄉(xiāng)間別墅和生活優(yōu)渥的家人們一起渡假的地方某部隊(duì)將軍，為了村民們麥田不被演習(xí)的蘇軍坦克摧毀，通過(guò)聯(lián)系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！
影片大段描述了各類(lèi)生活中的瑣碎雜事，無(wú)疑是為了展現(xiàn)二戰(zhàn)前夕那寧?kù)o的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當(dāng)然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現(xiàn)和平是寶貴，也或許是為了展現(xiàn)主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發(fā)之后時(shí)代與主導(dǎo)層對(duì)于其施加的各類(lèi)手段都是缺乏公正的！
霉運(yùn)來(lái)了，終于打破了寧?kù)o，將軍等待克格勃的抓捕！因?yàn)槟菚r(shí)斯大林領(lǐng)導(dǎo)的大清洗運(yùn)動(dòng)！
這樣，第一部就結(jié)束了，我認(rèn)為，拋棄…

“烈日灼人2(上)：逃難”大師級(jí)！毒太陽(yáng)2：殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有詩(shī)意
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