我在還算小，大概十九、二十歲的時候就開始接觸賈樟柯的作品，很重要的一個原因就是汾陽。因為我媽媽的故鄉(xiāng)也是汾陽，似乎我小學每年的主題都是“回汾陽”，所以聽到電影中時常出現(xiàn)的方言倍感親切，對其中的很多場景雖沒有親身見過，卻也好像感同身受。
但這也導致了我對賈樟柯的誤解?？赐辍?a href="/w/id304564.html">站臺》、《小武》還有《三峽好人》以后，我突然開始懷疑，賈是否只是在販賣中國的破敗來換取獎杯？我開始慢慢疏遠賈樟柯的作品。
如果說這是一部安利賈樟柯和他作品的影片的話，我又被成功安利了。
在此之前，我對賈樟柯的認識僅僅限于出身汾陽，少年時期常常在影廳度過，好似如此萌發(fā)了他當個電影導演拍電影的想法（他好像沒在公共場合說過，我自己猜測的）。
這個影片從汾陽開始講述。賈樟柯個子不高，說話溫文爾雅的，跟老家人說話還操著一口汾陽方言，很親切，就好像我那不茍言笑的二舅。他們去賈小時候的家參觀，拜訪以前的老街坊。老奶奶還叫他賴生兒，就好像有一說名字叫狗蛋好養(yǎng)一樣，這是當?shù)貙芏嗄泻⒌姆Q呼，包括后面出現(xiàn)的三明，他二哥一定叫二寶

本文曾發(fā)表過，此處有刪減。
賈樟柯新片《江湖兒女》在戛納鎩羽而歸，雖然略有遺憾，但該片已經(jīng)定檔9月21日，對廣大影迷來說，也是一個好消息了。
賈樟柯曾是所謂的“地下導演”，2003年獲得“解禁”，但他的本土大銀幕之路，仍然是漫長而艱難的。
15年前（2003年），南京八所高校聯(lián)合邀請賈樟柯到南京與大學生交流，我有幸參加了這次活動。
那時候的賈樟柯，還是新銳導演，也是所謂的“地下導演”——當時他還沒有導演過能在大陸公映影片。
那時候的賈樟柯，也還沒有成為“文化精英”和雜志封面的寵兒

科長回到山西，重走他以往作品的拍攝地，講述他自己的故事。在塞利斯手持的攝影機里，科長顯得有些羸弱，也很難想象這樣瘦小的身體里，曾迸發(fā)出巨大能量。
在村子里土房子間走時，科長說汾陽如今變化巨大，他無法想象曾經(jīng)生活的痕跡被抹去。他感到時間像是一個囚籠、一把枷鎖，他無力反抗，無力改變，只能用攝像機去拍電影，把一切盡量記錄下來。我為之惻隱。
科長電影的片段在他的敘述中穿插顯現(xiàn)。其電影的兩個顯著特點即大量流行金曲的使用以及符號化，在片段中被放大。自從看了科長的電影后

在人海里面，注意每一張面孔，注意每一個有尊嚴的人。攝影機能把我在人海中注意到的人以及我的感受呈現(xiàn)出來。呈現(xiàn)之后是另一種現(xiàn)實的存在，存在于熒幕上，否則只存在于個人的感受里。
這和戴錦華老師常說的一句話異曲同工：從電影熒幕望向他者。
巴西著名導演沃爾特-塞勒斯在北京結束了有關賈樟柯的紀錄片拍攝，這部探索賈樟柯創(chuàng)作秘密的影 片籌備長達三年，在巴西圣保羅、法國巴黎、及賈樟柯的老家山西汾陽等地拍攝，影片追蹤了賈樟柯在世界各地的藝術活動，采訪了賈樟柯的親 友、同學、臺前幕后合作者

本來寫的是短評，但字數(shù)太多放不下就移到這里吧。
正如片中一場講座主持人對賈樟柯先生的介紹：他是一個導演，但他更是一個思想者。他的電影反映了他對時代，他對人的一種觀察，一種思考。
片中的一些場景和對賈先生的訪談也勾起我的一些點滴回憶和思考：
1.遙想當年第一次看《小武》應該是2000年左右在街邊店買的刻錄VCD。
2.當年賈樟柯在音像店知道馬上有一部“賈科長”拍的片子《站臺》就要到貨了的復雜心情，我想賈導演見到的那部盜版碟跟我手頭的應該一樣吧，因為我也是第一時間在音像店買到的

汾陽小子賈樟柯：來呀來個酒啊，不醉不罷休
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