影片開(kāi)頭旺達(dá)的“出走”，讓我想起易卜生《玩偶之家》里的“娜拉出走”，我下意識(shí)的會(huì)將她們進(jìn)行比照，但時(shí)代背景的差異，所帶來(lái)的社會(huì)政治文化的不同，也讓我認(rèn)為，相較于娜拉在戲劇最后有著“作為人的覺(jué)醒”、“女性作為個(gè)體的意識(shí)”，旺達(dá)這個(gè)角色在影片一開(kāi)始便是一個(gè)有著強(qiáng)烈個(gè)體意識(shí)和性別意識(shí)的女性。導(dǎo)演并沒(méi)有將旺達(dá)只是作為一個(gè)“自由的女性”而已，她呈現(xiàn)出復(fù)雜的人：與所處的階層有關(guān)、與性別意識(shí)有關(guān)的復(fù)雜個(gè)體。
她或許是上世紀(jì)七十年代美國(guó)底層女性的代表：一方面，她被制度所捆綁
原文在這兒：https://www.criterion.com/current/posts/5811-wanda-now-reflections-on-barbara-loden-s-feminist-masterpiece
當(dāng)芭芭拉·洛登（Barbara Loden）的《旺達(dá)》（Wanda）在1970年首映時(shí)，美國(guó)觀眾還沒(méi)有做好準(zhǔn)備。帶著對(duì)工人階級(jí)女性的赤裸描繪（由洛登本人不假粉飾地出演），電影的主人公掙脫了悲慘的婚姻，卻發(fā)現(xiàn)自己和一個(gè)粗暴的銀行劫犯一同踏上了逃亡之路。可以想見(jiàn)，這部影片與六十年代幫助洛登開(kāi)啟演藝生涯的好萊塢和百老匯制作是如何相去甚遠(yuǎn)?！拔矣憛捘切┤A而不實(shí)的畫(huà)面
這個(gè)狗屁世界上沒(méi)有那么多《雌雄大盜》，只有不盡其數(shù)的《小武》和億萬(wàn)的《旺達(dá)》。
A gaunt, slander figure in her scruffy and ill-fitting shirt and pair of cheap khaki pants, Wanda is the archetypal working class woman whose existence is almost obliterated (or simply ignored) in our world where stupid Hollywood bullshit keeps stoking our fetish and greed up to unrealistic levels.
Sensationalism is to Realism as flesh & skin is to bones & marrow.
（（以下是我和最好的朋友@驀蘭，圍繞電影《旺達(dá)》的聊天記錄。因?yàn)橹皇前蚜奶鞎r(shí)說(shuō)的話(huà)合在一起（刪去了一些嗯嗯嘻嘻的閑聊），也沒(méi)有明確的主題，所以閱讀起來(lái)和真正的影評(píng)觀感會(huì)相差很大。
文中的觀點(diǎn)只代表我們個(gè)人的看法。前三分之二是我的部分，基本上只是對(duì)之前寫(xiě)的短評(píng)的擴(kuò)充，也介紹了幾位友鄰對(duì)這部電影的看法。驀蘭說(shuō)的話(huà)在后三分之一。））
我：這部電影我看了有三個(gè)月了，所以很多細(xì)節(jié)都不記得了，沒(méi)辦法回憶起來(lái)全部最直接的感受，只能憑回憶慢慢說(shuō)
制作成本僅10萬(wàn)美元的《旺達(dá)》，拍攝劇組只有3個(gè)人（導(dǎo)演兼主演洛登、攝影師兼剪輯師Nicholas T. Proferes、以及燈光師兼錄音師Lars Hedman），如果說(shuō)一般電影的劇組是個(gè)“交響樂(lè)團(tuán)”，那《旺達(dá)》儼然出自一支搖滾樂(lè)隊(duì)，而洛登就是詹尼斯·喬普林（Janis Joplin）。
《旺達(dá)》講述了一位和丈夫住在一片煤礦地中的女子在脫離了家庭和婚姻以后，獨(dú)自在一個(gè)混亂的世界中茍活著，最終無(wú)意中勾結(jié)上了一個(gè)銀行劫匪并展開(kāi)了一段“雌雄大盜”式的故事。在開(kāi)場(chǎng)最令人印象深刻的鏡頭中
一種狀態(tài)，就像是一堆在風(fēng)中飄散的蒲公英，somehow，for some reason，試探著去控制自己的方向。
在意識(shí)到我們所有人都是被塑造、并且會(huì)一直處于被塑造的狀態(tài)這一事實(shí)后，再去談?wù)撝黧w性實(shí)際上是一件復(fù)雜而又糾結(jié)的事情。因?yàn)橹八锌雌饋?lái)理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹皐ants”都被放進(jìn)了懷疑區(qū)，你再也無(wú)法確定你所想要的究竟是“你”真正想要的，還是環(huán)境強(qiáng)加給你的信念，兩者之間的界限從未如此模糊。正如芭芭拉洛登在衣品櫥窗前的留戀，亦如外觀與服裝焦慮，是源自于對(duì)自身個(gè)性的追求
芭芭拉·洛登領(lǐng)銜，杜拉斯&卡贊對(duì)談：《旺達(dá)》中有奇跡
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