【譯者按】本文為唐·德里羅所作，題為《Woman in the Distance》，刊登在文學(xué)雜志《Black Clock》第四期（已停刊），可以在 這里 看到原文。唐·德里羅非常敏銳地探察到了《旺達(dá)》的氣質(zhì)，他在標(biāo)題里就提到「距離」這詞，一如杜拉斯所言「這里，間距消失了」（這是巧合嗎？）。包括他還說「這是一部有顏色的黑白片」，以及「她是被設(shè)計(jì)出來的一片空無」。在我看來，旺達(dá)的「空」，一如李斯佩克朵「對(duì)空的癡迷」（科爾姆·托賓語）；旺達(dá)的「貧窮」，一如「《 星辰時(shí)刻 》和瑪卡貝婭的貧窮」（埃蓮娜·西蘇語）

影片開頭旺達(dá)的“出走”，讓我想起易卜生《玩偶之家》里的“娜拉出走”，我下意識(shí)的會(huì)將她們進(jìn)行比照，但時(shí)代背景的差異，所帶來的社會(huì)政治文化的不同，也讓我認(rèn)為，相較于娜拉在戲劇最后有著“作為人的覺醒”、“女性作為個(gè)體的意識(shí)”，旺達(dá)這個(gè)角色在影片一開始便是一個(gè)有著強(qiáng)烈個(gè)體意識(shí)和性別意識(shí)的女性。導(dǎo)演并沒有將旺達(dá)只是作為一個(gè)“自由的女性”而已，她呈現(xiàn)出復(fù)雜的人：與所處的階層有關(guān)、與性別意識(shí)有關(guān)的復(fù)雜個(gè)體。
她或許是上世紀(jì)七十年代美國底層女性的代表：一方面，她被制度所捆綁

這是一個(gè)在1970年和今天都罕見的熒幕形象。
一個(gè)十分不靠譜不負(fù)責(zé)任拋棄丈夫孩子的傻女廢柴，惟有幾分姿色，隨意勾搭男人。卻意外得好脾氣，煙酒毒不沾，原來是緣其無欲無求，也不知自己要什么。
她以渾渾噩噩的態(tài)度逃離了傳統(tǒng)價(jià)值對(duì)女性的壓迫，另一方面又渾渾噩噩地迷失了自己，毫無主見。
本片提出的問題不是男人怎樣看待女人，而是女人怎樣看待自己。你是要做家庭的從屬者，還是完全獨(dú)立的人？你是要渾渾噩噩，還是要富有主見？能做出這些選擇的自由是不是更重要？
還有

關(guān)于《旺達(dá)》，一次閨蜜間的談話
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