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當那個瘦高個男人神情瀟灑地一邊伸出右手一邊自我介紹說“斯科特?菲茨杰拉德”的時候，很多人可能都還沒有意識到這是一次伏擊——針對輕易沉迷于20年代復現(xiàn)這個迷人遐思的人們的伏擊。伍迪?艾倫只是將人們日常之所幻想真切地呈現(xiàn)出來，后者與現(xiàn)時語境之間的沖突即摧毀了一切猶存的浪漫。當我們的海明威不分場合地用他熱烈的散文詩一般的語言和人對話，而達利亦如神經質一般喃喃念叨著他的犀牛，即便如主人公吉爾?彭德這樣的骨灰級文藝發(fā)燒友也會覺得無所適從。
很多時候，人們需要用對過往的追思和回憶，來對抗現(xiàn)實的枯燥與平凡，于是從過去的歲月中刻意擷取那些閃光的片段來安慰自己的心靈，在幻想中實現(xiàn)對現(xiàn)世的疏離與超越。不合時宜，反而是它的優(yōu)點。我們預設了過去的美好，所以越矛盾，越顯示出往昔時光的優(yōu)越；越不合時宜，越鼓勵著我們對現(xiàn)世理直氣壯的厭棄。這種幻想是如此誘人，以致于每個時代的人都難免幻想上個時代，只因為它向你許諾著譫妄的幸福，卻不要求任何代價。然而凡是宣稱沒有代價的，都只能是謊言，因為生活

前前后后為了寫巴黎，讀了好多東西，看了好多電影?，F(xiàn)在想起來，其實只要看兩部電影，就可以陽光燦爛滿心期待地出發(fā)了。一部是《午夜巴黎》 一部是《巴黎，我愛你》
《午夜巴黎》
電影是由輕快又懶散的小號拉開帷幕的，四秒鐘切換一次巴黎的著名景點，塞納河，鐵塔，紅磨坊，凱旋門，小巷，露天咖啡座，明信片架，摩天輪，打領結的服務生，街邊花店，廣場上的長椅，圣母院，盧浮宮......明亮的畫面有蜜糖色的明亮和甜膩，紅色很紅，綠色很綠。
下起小雨，大黑傘透明雨衣，行人腳步開始加快，穿過馬路，路過Dior商店。小雨變瓢潑，又轉瞬雨過天晴，街上行人漸漸多起來，天色漸漸暗下來，紫色金色纏繞的晚霞從天而降，緩緩下沉，直到午夜來臨，華燈初上，光暈開始回旋，是梵高畫里高速旋轉的星星。
伍迪艾倫用四分鐘的膠片做了一段巴黎風光片，鏡頭每閃爍一下我都會默念這個地方的名字，胸中雀躍不已。
男人開始跟女人說話，
“看啊，世界上沒有一座城市能像這里一樣。你能想象嗎？雨中的這座城市能美得讓人暈倒，想象一下二十年代的這座城市

本片是一塊文以載道的蛋糕，穿越故事作為水果點綴其上。古人形象生動鮮亮，訪古鬧劇小有趣味，增色不少。但人物和情節(jié)都是為“載道”設計的，講的是文藝青年在現(xiàn)實中成功尋夢，是對自大的庸眾的一記虛擬耳光。
戲里戲外的懷舊
主角代表了一種文藝的生活態(tài)度，不喜歡功利無趣的現(xiàn)實，而在懷舊中追求美；未婚妻、岳父母、奸夫這幾個配角則截然相反，代表淺薄俗氣又自大的庸眾。
影片刻意丑化了這幾個反面配角。奸夫賣弄知識時出錯丟丑，岳母唯一的形象時掉進錢眼里的人，岳父粗暴無知

伍迪艾倫一開始就不掩飾對巴黎的喜愛，盡管有點討好法國人之嫌。明知道那不是真正的巴黎，但是當他拍出來的時候，我還是覺得“對，這就是巴黎！”
歐文威爾遜演的美國作家和未婚妻來巴黎準備度過一段美好時光，他是個有些自卑的作家，而她的未婚妻以及未婚妻的爸媽則是那種伍迪艾倫從年輕的時候就一直諷刺的中產階級，當然還有他未婚妻的那個半吊子卻又不停炫耀的討人厭“知識分子”朋友。歐文身邊的人都是典型的伍迪艾倫諷刺的人，更好玩的是現(xiàn)實生活中，伍迪艾倫的電影最大的消費團體就是他們，他們付錢看著這個有點刻薄的猶太人在屏幕上半個世紀都在諷刺自己的生活，卻在影院里樂呵呵的跟著咧嘴笑。（沒有一定的知識儲備和耐心，一般是受不了伍迪艾倫式的嘮嘮叨叨的）
這故事其實和現(xiàn)在很流行的穿越劇有點像，一個作家，寫著自己在舊貨店的小說，苦于無靈感的時候卻突然發(fā)現(xiàn)自己穿越到了心儀的“黃金時代”——上個世紀20年代的巴黎，并且在那里遇見了一個心儀的女子。在自己生活被中產階級的老婆全家還有半吊子“知識分子”折磨的不行的時候

每個人的黃金時代——《午夜巴黎》
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