簡(jiǎn)單的人物，緩慢的鏡頭，看似無關(guān)的情節(jié)，洪尚秀的電影不是誰都能接受，但肯定是有風(fēng)格的。

影片借由一個(gè)落魄男人和兩個(gè)女人先后發(fā)生的故事，同樣的肢體動(dòng)作不同的態(tài)度，剖開男人情欲與情感的分離。第一個(gè)女人緊緊追問也沒等到“我愛你”，他對(duì)第二個(gè)女人卻脫口而出。不能裝在心里的，縱使再熱情的愛慕也等不到清早的執(zhí)手相握，留下再美的照片也會(huì)被隨意舍棄。

男人以為等來的真愛，卻是有去無回的空盼，雨中一扇緊閉的門扉，讓你發(fā)現(xiàn)生活的真相：短暫相遇后最好的結(jié)局就是各自為安。

影片一開始就讓作為演員的金俊淳在事業(yè)上跌入谷底，在離開公司的電梯里，同事甚至提醒他不要變成野獸，而這句話在之后卻被他當(dāng)作警世名言送給了女人。洪尚秀的作品時(shí)常會(huì)出現(xiàn)相似與重復(fù)的結(jié)構(gòu)，而在重復(fù)的故事或場(chǎng)景里又會(huì)設(shè)置不同的狀態(tài)與言行，就像大家來找茬一樣，這種劇作風(fēng)格的代表毫無疑問就是《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》了。而本片里前后邂逅兩個(gè)女人，一個(gè)女人在酒足飯飽后主動(dòng)向他伸出橄欖枝，即使女人的追求者，也是金俊淳的朋友就在門外，他們?nèi)匀缓敛活櫦傻慕游牵笠货矶偷纳狭舜?/p>

唐太宗有一個(gè)女兒，一個(gè)年輕的小伙子愛上了她，皇上龍顏大怒，下令將他處死。他死后化身為蛇，緊緊地纏住公主。公主很辛苦，道士向公主指點(diǎn)迷津，叫她到高麗的青平寺去。到達(dá)以后，在青平寺前，公主對(duì)蛇說：在這里等我，我拿食物來。公主進(jìn)去后再?zèng)]有回來。于是，蛇進(jìn)去找她，霎時(shí)間狂風(fēng)暴雨，雷電交加，最后蛇被嚇走。蛇轉(zhuǎn)身而去的那扇門就叫做旋轉(zhuǎn)門。
她對(duì)他說：可以等我嗎？我去拿錢來。在這里等我，然后再?zèng)]有回來。他去找她，站在那扇大門前，忽然風(fēng)雨大作，雷電交加。他轉(zhuǎn)身走了。

關(guān)于長鏡頭
這是我第一次看洪尚秀的電影，撲面而來的是他簡(jiǎn)單而沉著的鏡頭語言，非常的冷靜，而又帶有一種被動(dòng)，非常無奈，悲觀的感覺，但又不去觸碰影像中的事件，相對(duì)侯孝賢的長鏡頭來說更加沉著冷靜，不像他那么充滿了感情，也不像安東尼奧尼那樣詭異敏感神經(jīng)質(zhì)，他的鏡頭運(yùn)動(dòng)（或者根本不運(yùn)動(dòng)）確實(shí)非常簡(jiǎn)單，但總是背對(duì)著結(jié)束，人物從鏡頭中走遠(yuǎn)去，總是離去的樣子，同他拍攝汽車?yán)镱^和火車?yán)锏溺R頭一樣，都是向后的角度，很少有拍攝汽車前的鏡頭，這同日本年輕導(dǎo)演卻是很不一樣的。總之是比較絕望的感覺吧。
關(guān)于偶然的元素。
片中很多地方讓人想起候麥和安東尼奧尼，忘了說，就連他的長鏡頭都讓人想起侯麥，非常寬容大度的感覺，那么多的偶然情節(jié)，出行之后在湖邊遇到的兩個(gè)男人，趴在欄桿上的女人，在船上借火的男人，下雨手機(jī)打濕聯(lián)系不上而車站同舞蹈演員重見，在火車上同男人的聊天，同女人的偶遇，而同第二位女人一起吃飯時(shí)提到的，他曾經(jīng)在湖上見過她丈夫……男主角每一次的出行都是出于偶然的因素，這可是非常要命的，有點(diǎn)像候麥的《綠光》和賈…

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