YOU CAN’T WAKE UP - An Analysis of Europa
Introduction

三天時(shí)間，斷斷續(xù)續(xù)，總算看完這部電影。這部電影所呈現(xiàn)的復(fù)雜性可能多余作者的意圖，起碼在看導(dǎo)演點(diǎn)評(píng)字幕的時(shí)候，我覺得他自己（或表面上掩飾真實(shí)意圖）只是在不停談?wù)撃切﹫?chǎng)景向哪些電影致敬。當(dāng)然，我并不否認(rèn)導(dǎo)演自身的創(chuàng)作姿態(tài)，但是我想談一下我個(gè)人視角下對(duì)作者作品的解讀，而不是對(duì)作者意圖的解讀。
電影所呈現(xiàn)的應(yīng)該是一場(chǎng)催眠狀態(tài)下的自我探索的歷程，即歐洲作為一個(gè)整體的自我反思。在導(dǎo)演開頭釋放出的大提琴急促的顫音中，導(dǎo)演開始數(shù)數(shù)，十，九，八……一，你來(lái)到了歐羅巴，來(lái)到了1945年的德國(guó)，然后你是一個(gè)年輕的帥小伙。如果你看到這場(chǎng)，你應(yīng)該明白，你自己看到的是一個(gè)現(xiàn)代歐洲人精神的年輕人，通過(guò)催眠回到殘酷的戰(zhàn)后德國(guó)。這個(gè)青年，確實(shí)如一些影評(píng)所說(shuō)，是人道主義的溫柔主體性存在。但是恰是這個(gè)溫柔的主體性，他目睹了美國(guó)人報(bào)復(fù)性掠奪而無(wú)能為力，看到納粹余黨而袖手旁觀，遇到被納粹精神所感染的女友而甘愿墮落，并最終處于內(nèi)心的良知，或者偶然性，最終達(dá)到了自我毀滅，并在死亡中被導(dǎo)演再次喚醒。
不得不說(shuō)，這部電影確實(shí)有太多值得探討…

1991年，《歐羅巴快車》參加第四十四屆戛納電影節(jié)首映，同一年，好萊塢特效大片《終結(jié)者2》上映，并獲得全球范圍內(nèi)的成功，《終結(jié)者2》的成功代表著電腦數(shù)字特效全面取代傳統(tǒng)攝影特技的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，而《歐羅巴快車》之后，拉斯·馮·提爾的“歐洲三部曲”將全部完結(jié)。此時(shí)的拉斯·馮·提爾“對(duì)電影技術(shù)有一種戀物癖的喜好”，而電影學(xué)院提供的設(shè)備可以創(chuàng)造“無(wú)窮無(wú)盡的可能性”，“能夠用它們來(lái)一展身手才是最讓人興奮的事情”。（《拉斯馮提爾的電影王國(guó)》）

反思?xì)W洲二戰(zhàn)的電影，戰(zhàn)勝者冷漠倨傲，不甘心的戰(zhàn)敗者瘋狂對(duì)抗，從內(nèi)到外都是一片荒涼廢墟，在瘋狂的對(duì)抗者看來(lái)，所有人都直接間接地參與了罪惡殺戮，用同樣的方式對(duì)抗是理所當(dāng)然，善意的參與者終于被相對(duì)的價(jià)值觀壓垮，甚至愛情也是可供利用的工具。今天的歐羅巴就是在被遺忘、被掩蓋的記憶上建立起來(lái)，更不用說(shuō)來(lái)自美國(guó)的功利主義、技術(shù)至上處處滲入，作為《歐洲三部曲》之一，影片是強(qiáng)烈的自我質(zhì)疑，執(zhí)著地尋找著不同方向。

“歐洲特快車”馮提爾酷炫狂拽吊炸天的25年
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