我很詫異華盛頓那幫吃著納稅人皇糧的宣傳部門都干什么去了，是不是把過多的精力放到了遙遠(yuǎn)的東方，竟忽視了自己大后方的那一小撮違法亂紀(jì)分子，拍出這樣一部大逆不道侮辱先烈的影視作品，還堂而皇之的在境外勢力的特別管轄范圍內(nèi)上映了，這不明擺著是給境外勢力遞刀子么。
是時(shí)候查一查A24這家公司了，看名字就黃的不得了，把美國人當(dāng)傻子不知道二十四節(jié)氣是從哪來的，他們CEO八成又是個(gè)新加坡人吧，趕緊讓迪士尼把他收購了，迪士尼也是時(shí)候干干正事兒了，別一天到晚就知道把那幾個(gè)有超能力的整個(gè)死去活來。

這部電影雖然很多暴力血腥鏡頭，但我認(rèn)為它能夠——至少可以說適合——引進(jìn)內(nèi)地。原因如下：
第一，毋須贅述，故事背景完美契合“美國是全球第一政治撕裂國”的國際銳評；
第二，加油站的守將說三百美元只能買一個(gè)三文治，印證了眉山劍客的“￥2000＞$3000”不等式；
第三，最重要的一點(diǎn)，大兵問那個(gè)自以為跑得蠻快的香港記者Tony來自哪里，Tony說“香港”，大兵相當(dāng)不滿：“香港？為什么不說中國？”強(qiáng)調(diào)了香港是中國的一部分的主權(quán)原則，堅(jiān)定不移地維護(hù)了一國兩制！

首先要說，加蘭這次其實(shí)并不像預(yù)告片中看起來的那么“主流”，它所展現(xiàn)的概念仍然是相對抽象的。沒有人知道戰(zhàn)爭是因何而起、政治局面又為什么會變得如此極端，加蘭無意做這方面的解釋，我們只能從作為戰(zhàn)地記者的主角們的只言片語和這段公路旅程中看到戰(zhàn)爭下的美國現(xiàn)狀，它直接呈現(xiàn)了結(jié)果。
影片用公路片模式，通過戰(zhàn)地記者的視角去記錄這場內(nèi)戰(zhàn)。但我并不認(rèn)為影片是關(guān)于戰(zhàn)地記者的新聞使命，或者想要贊美他們的英勇無畏——重點(diǎn)而是在于他們的狀態(tài)。甚至于我覺得也可以說，《內(nèi)戰(zhàn)》這次沒有角色，只有狀態(tài)

如果在疫情之前發(fā)售的《死亡擱淺》中
小島秀夫還幻想著分崩離析的美國能夠被全球玩家重新聯(lián)結(jié)構(gòu)建
那《內(nèi)戰(zhàn)》則清醒的認(rèn)識到了兩派民眾的對立之深
對于美國社會的創(chuàng)傷之痛，傷疤之烈
誠然，好萊塢對于特朗普所代表的民粹主義的敵視昭然若揭
但左右翼的現(xiàn)實(shí)沖突與中美地緣政治的斗爭已無法避免
物理的墻容易跨越，心中之壁依然結(jié)繭
Bad news is good news

這部電影最高明的地方是在于其切入點(diǎn)以及對于戰(zhàn)爭原因/正當(dāng)性等話題的討論的忽略。
但問題是你既然已經(jīng)把所有的“宏大命題”給避開了，為什么還能做到表達(dá)和故事不平衡？
故事始于一場沒頭沒尾的戰(zhàn)爭，一場沒頭沒尾的旅行，一次沒頭沒尾的抗議。
在交代完情況后的第一幕信息含量低的令人發(fā)指，將大量的鏡頭放在小女孩身上，讓人不知道她究竟是闖入者還是主角。
隨即而來的第二幕直接拋出整個(gè)故事的主線：去DC。但是在這里沒有對影片直到結(jié)尾的各種矛盾做出任何解釋。是的

【內(nèi)戰(zhàn)】現(xiàn)實(shí)又殘忍的極端狂熱
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