看起來挺有意思的電影，劇情不論，我看了兩分鐘，覺得黃宏導(dǎo)演在電影鏡頭藝術(shù)的處理上還有很多功課要做。
第一個鏡頭是從左到右的跟鏡頭，追蹤逃犯的在大街上的移動，不過介紹背景的字幕處理得相當(dāng)不好，居然是和人物反方向移動，而且位于畫面中間位置，使人眼花繚亂，在看字幕的時候遺失很多畫面信息。不如在進(jìn)入畫面之前用淡入淡出幾秒鐘就可以把字幕先行呈現(xiàn)。
第二個鏡頭是警察，字幕的問題同上。而且警察移動的方向是從遠(yuǎn)到近，這與第一個鏡頭脫節(jié)。不如也用跟鏡頭，方向從右到左，可以顯出與逃犯的連系，增加緊迫感，也能和第一個鏡頭形成方向上的呼應(yīng)。
用音橋引出第三個鏡頭，一個男人在唾沫橫飛做廣告。用wide angle扭曲主體的特寫。完全沒問題，不過男人在說最后一個詞的時候可能是表情最豐富的，卻切到了遠(yuǎn)景，效果馬上大打折扣。
第四個鏡頭逃犯看舞臺，模特完全失焦，中間還有一個莫名其妙的跳切。除非有特殊目的，一般來說跳切在電影中很少用，否則顯得很突兀。這里我看不出有任何必要。
本來想給三星，后來還是給了四顆星，主要原因是在一大堆以汶川地震為背景的歌功頌德的主旋律電影中，這樣的部分回歸人性的影片十分難得（只能說部分了）。另外一個原因是， 一直以為黃宏只是個小品演員，這部電影讓我對他刮目相看，當(dāng)然不能過高的估計影片的藝術(shù)高度，但黃宏畢竟不是科班出身的職業(yè)導(dǎo)演，能達(dá)到這樣的水平已經(jīng)不錯了。
影片的故事取材于汶川大地震前后，一個潛回家鄉(xiāng)探親的逃犯和幾年間一直追捕他的警察間的沖突、追逐、信任直至生死離別的感人故事。并且全片都沒有出現(xiàn)武警軍人救災(zāi)的鏡頭（大概是假定故事發(fā)生在地震初期，武警和軍人尚未進(jìn)入災(zāi)區(qū)的階段），這也能讓影片更加專注于主題的表現(xiàn)。
電影的開篇十分接地氣，這是這部電影的一個亮點，男主（王警官）用緩慢的步伐漫步在凌亂破舊古樸的街道，原汁原味的四川方言（四川話總是很好聽是不？），群眾演員的本色表演，將小城慵懶安逸的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致無以復(fù)加（王警官在麻將攤前的訓(xùn)話是亮點）。甚至直到男主一拳”打出“地震時
影片對細(xì)節(jié)的打磨、道具與臺詞的相得益彰，前后呼應(yīng)，比如派出所內(nèi)兩套警服與臺詞的呼應(yīng)。簡潔的鏡頭語言、精煉的臺詞很是讓人驚喜。一些詼諧的場景設(shè)置，比如，五洲大酒店，川劇及方言元素的加入也讓影片增色不少。
也是因為過于追求簡潔精煉的效果，影片的總體把握上仍不太順暢，個別情節(jié)有些突兀，比如感情戲。而左手手指砸斷后竟然一點都不影響救災(zāi)無疑是個最大的敗筆。
作為國產(chǎn)影片，這是一部有誠意的影片，能看到編劇和導(dǎo)演的誠意。這一點在爛片滿天飛的當(dāng)下實屬難得；作為力圖展現(xiàn)主旋律的警匪片，能夠說出基層警察的生活狀態(tài)（進(jìn)步、中午喝酒）也不能說不是一個進(jìn)步。
傾城：標(biāo)新立異的題材卻被浪費
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