黑屏字卡提示，這里是“密蘇里諾德韋”。
切入一個(gè)空曠的固定機(jī)位大全景。
天空泛著暴雨前的陰郁之色，一望無(wú)際的公路嵌在銀幕最下方。如果不是天色微動(dòng)和環(huán)境音窸窣，時(shí)間很難展現(xiàn)其流淌的進(jìn)度。七十八秒的長(zhǎng)鏡頭里，偶有兩輛車經(jīng)過，兩次閃電可見，伴有轟隆的悶雷聲。
不要誤以為這是承接安哲羅普洛斯衣缽的文藝片開場(chǎng)，當(dāng)然也并非向七十年代加拿大藝術(shù)家Larry Gottheim的靜止電影致敬的先鋒作品。
因?yàn)?，緊接著連續(xù)兩聲清晰的噴嚏，景框隨之兩次劇烈晃動(dòng)

《cameraperson》，中文譯名是《持?jǐn)z像機(jī)的人》，但本文中更愿意用cameraperson這個(gè)名字。
Kirsten Johnson作為一名女性攝影師，把“攝影師”的“cameraman”改為“cameraperson”，這超過了“持?jǐn)z像機(jī)的人”這一中文名本來(lái)的意義。
我是看完《cameraperson》之后才知道Kirsten Johnson這個(gè)人的。然后才知道她同時(shí)也是《第四公民》《華氏911》《德里達(dá)》等知名紀(jì)錄片的攝影師。
不止如此，我在后期搜集資料的過程中發(fā)現(xiàn)，Kirsten拍攝的紀(jì)錄片，即使并不被中文世界所熟知（網(wǎng)絡(luò)上幾乎搜索不到中文條目和資料）

攝影師抱著記錄疾苦的初衷，卻在拍攝過程中，愛上了一路風(fēng)景，與遇見的人。她對(duì)他們說(shuō)，在這個(gè)過程中，卻收貨了快樂平和。人與人的交流，抹去了傷痕，這就是這片子動(dòng)人之處。
戰(zhàn)爭(zhēng)，虐待，性侵，分娩，很多話題。
戰(zhàn)爭(zhēng)中，有人失去了親人與左眼，有人失去了榮耀成為戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，有人失去家園在荒原伐木，有人看著新生兒缺氧而無(wú)能為力，有人像死在花園的鳥，塵歸塵，土歸土。
樹莓像瀑布落下，風(fēng)中吹去輕浮的葉子，留下滿筐果子。
我們?cè)诔髳号c美麗中生活著，這，就是世界。

電影的主題大概就是以攝影鏡頭代替人眼記錄下所觀之景。音樂的節(jié)奏在電影的段落劃分中發(fā)揮了重要作用，幾乎每一處節(jié)奏的變化都預(yù)示著場(chǎng)景和情緒的變化。整部電影敘事性較弱，猛一看來(lái)沒有太多邏輯，但人眼觀看世界的時(shí)候也只是影像的切換，不具備太多邏輯和深層次的關(guān)聯(lián)。電影用鏡頭模擬人眼的觀感，某種程度上是貼切，把所見記錄下來(lái)，排除掉故意的戲劇性元素，強(qiáng)調(diào)所見即所得，強(qiáng)調(diào)真實(shí)感。其實(shí)電影里還是有很多不經(jīng)意間的戲劇元素在的，電影院的首尾呼應(yīng)就很棒。

和自詡周游世界，哪怕是粉絲百萬(wàn)的Up主相比，紀(jì)錄片攝影師才算是真正經(jīng)歷了世界，而不只是“景點(diǎn)”。好一場(chǎng)冒險(xiǎn)。同時(shí)也要處理各種人間慘劇帶來(lái)的PTSD。喜歡波斯尼亞奶奶到導(dǎo)演的阿爾茨海默親媽，以及自己童年的圣經(jīng)手抄到穆斯林祈禱的剪輯，不同文化的好人都是共情共通的。重訪波斯尼亞一家人也很溫馨。

《持?jǐn)z像機(jī)的人》微小且意義重大
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