這次的故事發(fā)生在CC（Correct Century=正歷）2345年，原以為本作是UC紀(jì)元的終點(diǎn)，但到了揭露“黑歷史”真相的那集，走馬燈般地出現(xiàn)了平成三部曲（G、W、X）的高達(dá)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)逆A高達(dá)是所有高達(dá)紀(jì)元的收束。UC紀(jì)元是發(fā)生在CC紀(jì)元10000年前的上古時(shí)代，而如今CC2345年的地球文明又仿若西元19世紀(jì)下半葉的第二次工業(yè)革命時(shí)期。這種非線性的歷史進(jìn)程讓觀眾初看時(shí)一頭霧水。
在此引用Joyme網(wǎng)的詮釋： “?”是一個(gè)數(shù)學(xué)符號(hào)，意思是"對(duì)所有，對(duì)任一，for all"，是對(duì)高達(dá)?最后的作品的主題詮釋。追溯到UC7800年

倒a的風(fēng)格給了我新的啟發(fā)，白富野的反戰(zhàn)理念真的深入我心。
ms只是道具罷了，無(wú)論是打仗還是務(wù)農(nóng)都取決于使用者，它可以是宇宙居民都害怕的gundam，也可以是地方的守護(hù)神white doll。他可以是曾經(jīng)毀滅地球文明的恐怖兵器，也可以是全自動(dòng)洗衣機(jī)、晾衣架、牲畜搬運(yùn)機(jī)（鑄劍為犁的這種精神真正的體現(xiàn)在作品里。
羅蘭守護(hù)家鄉(xiāng)，不輕易開(kāi)槍這些看上去或許會(huì)比較圣母的表現(xiàn)富野處理的很好，在談判交涉的大背景下，努力去維持現(xiàn)狀，具有合理性（這不比削人棍合理嗎）還有作為移民地球的月之民同時(shí)擁有兩個(gè)故鄉(xiāng)

我曾經(jīng)在長(zhǎng)文中寫過(guò)的評(píng)論，不妨再貼一次。
這是高達(dá)系列的集大成之作，富野多年的思索與動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)積累，全部在這部作品中傾泄出來(lái)。正如富野一貫的性格，它依然是一部不媚俗的動(dòng)畫。富野特地請(qǐng)來(lái)美國(guó)著名美國(guó)科幻設(shè)定大師席德·米德來(lái)作機(jī)設(shè)，傳說(shuō)席德·米德在接手高達(dá)的設(shè)計(jì)前，曾經(jīng)花了三天時(shí)間，把到那時(shí)為止的高達(dá)系列全動(dòng)畫一集不拉地看了一遍。最后他確定的造型一反日式科幻的美形風(fēng)，充滿了美式機(jī)器人的簡(jiǎn)潔凝練。這么做引起了極大的非議，TA最被傳統(tǒng)高達(dá)觀眾詬病的就是其機(jī)設(shè)，胡子高達(dá)、野豬高達(dá)等綽號(hào)不絕于耳，盡管在放映前日本觀眾對(duì)此議論紛紛，乃至有“（那個(gè)胡子）是不是要當(dāng)回旋鏢來(lái)扔”之類的議論，甚至被某些激進(jìn)的日本觀眾稱為“國(guó)恥”，但富野很欣賞席德·米德的機(jī)設(shè)，大河原邦男也將TA稱為高達(dá)中最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。而SUNRISE最終也還是將具有紀(jì)念意義的第100號(hào)MG模型給了TA。
TA也是最后一部使用賽璐珞作畫的高達(dá)作品，其畫風(fēng)被人戲稱為“世界名作劇場(chǎng)”。全劇充滿了浪漫主義田園詩(shī)風(fēng)格。劇中描寫的地球居民與月族間的沖突與戰(zhàn)爭(zhēng)

turn a 這個(gè)名字在數(shù)學(xué)中對(duì)應(yīng)的字符的意思是 for all。這架胡子 for all 高達(dá)顛覆了高達(dá)傳統(tǒng)的水壺臉跟v天線組合的設(shè)定。觀眾不得不接受一些“新”的理念。他們真的能跟作者希望的一樣透過(guò)表面看到真相嗎？
　　
　　主角駕駛當(dāng)年的白色惡魔爭(zhēng)取和平，跟當(dāng)年高達(dá)上的人們又有什么區(qū)別呢？ 如果這部影片僅僅討論作為工具的高達(dá)被不同的人使用而得到不一樣的結(jié)果，這部影片也就難免落入俗套。
　　
　　這部影片從觀察者的角度審視人類自身犯下錯(cuò)誤，在這種自省中富野推出了比他之前在高達(dá)w中叩問(wèn)的如何突破人類發(fā)展進(jìn)程的局限，戰(zhàn)爭(zhēng)->和平->戰(zhàn)爭(zhēng)猶如無(wú)止盡的華爾茲，這樣更高意境的結(jié)論（高達(dá)w中就用完全和平主義這樣的方式）。用黑歷史來(lái)終結(jié)高達(dá)，用談判妥協(xié)來(lái)替代沖突跟爭(zhēng)端，這是富野在創(chuàng)造各種戰(zhàn)爭(zhēng)之后的思考吧。在了解人類共性之后，人們也許真的能夠通過(guò)溝通而融洽相處。透過(guò)王子與貧兒的設(shè)定，我們看到這份和平不是僅僅通過(guò)更換統(tǒng)治者就可以輕易達(dá)到的（不像某作人民輕易被代表了）。我們也看到人類這個(gè)群體之中有一部分黑暗的力量，他們崇拜武力

逆a在所有高達(dá)作品里也屬于非常特別的異類，從首次請(qǐng)來(lái)美系科幻大師賽得米德做的機(jī)設(shè)到按照時(shí)間線推算應(yīng)受到宮崎駿畫風(fēng)影響的歐洲蒸汽時(shí)代整體風(fēng)格，以及菅野洋子可以封神的配樂(lè)，一切都呈現(xiàn)一種與以往或反戰(zhàn)、或?qū)憣?shí)、或熱血的高達(dá)動(dòng)畫完全不同的氣質(zhì)：田園牧歌。
畢竟我們看過(guò)高達(dá)屹立于大地、看過(guò)高達(dá)改變歷史時(shí)間線、看過(guò)高達(dá)穿越大氣層、看過(guò)高達(dá)放五彩禮炮、高達(dá)橫推小行星，但從沒(méi)看過(guò)高達(dá)運(yùn)奶牛、高達(dá)洗衣機(jī)，這部動(dòng)畫絕對(duì)深化了高達(dá)作為文化符號(hào)的意義

一個(gè)月磕磕絆絆終于啃完了TA，中間曾斷過(guò)一段時(shí)間，因?yàn)閷?shí)在是難以提起更多興趣，有點(diǎn)像某些單機(jī)大作，一玩就上頭，但再想上手玩起來(lái)很困難?？偟膩?lái)說(shuō)，TA是優(yōu)缺點(diǎn)都很多的作品，在我心里還是難以超越Z和CCA，這部作品也是富野最“留情”的作品，簡(jiǎn)直就是奔著一部高達(dá)童話去的，人物對(duì)話和故事情節(jié)都有一種寓言故事的味道。但偏偏ta的故事總背景是地月矛盾、失落的黑歷史、鷹派鴿派的派系沖突，是關(guān)于重生與毀滅的故事，所以總會(huì)感覺(jué)人物的行動(dòng)和故事的發(fā)展有些兒戲，我時(shí)不時(shí)反問(wèn)自己“戰(zhàn)爭(zhēng)是能這樣打的嗎？”

“?高達(dá)”爆炸好看！蛻變的月光蝶，蛻變的人類
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