如果說詩歌就是用簡練和有韻味的語言來表達一個主題，那么這就是一部如詩的紀錄片。 它的簡練就體現(xiàn)在那些看似雜亂無章卻遵循著同一主題的畫面，每一幅的畫面就如每一行的詩句。它的韻味就體現(xiàn)在導演不動聲色地頌揚、悲憫和極度憤怒的情緒中，而它的主題是遠比反戰(zhàn)還要更廣更深的保護“人的尊嚴”。 所有這些畫面都是為了對人的尊嚴和維護追求尊嚴行為的頌揚，對尊嚴被剝奪者或不得已而喪失尊嚴的人的悲憫，對剝奪尊嚴的人和行為的極度憤怒。

《cameraperson》，中文譯名是《持攝像機的人》，但本文中更愿意用cameraperson這個名字。
Kirsten Johnson作為一名女性攝影師，把“攝影師”的“cameraman”改為“cameraperson”，這超過了“持攝像機的人”這一中文名本來的意義。
我是看完《cameraperson》之后才知道Kirsten Johnson這個人的。然后才知道她同時也是《第四公民》《華氏911》《德里達》等知名紀錄片的攝影師。
不止如此，我在后期搜集資料的過程中發(fā)現(xiàn)，Kirsten拍攝的紀錄片，即使并不被中文世界所熟知（網(wǎng)絡(luò)上幾乎搜索不到中文條目和資料）

帶著攝像機直接攝取視覺現(xiàn)象，無字幕，無劇本，無演員，無制景。使鏡頭發(fā)揮視覺功能。序幕里直接表現(xiàn)了這部片子雙線并行的呈現(xiàn)方式：攝影師開始準備器材拍攝，觀眾開始準備入場觀看電影。都是一個通過某種媒介開始觀看的行為。攝影師通過電影之眼取景，觀眾通過銀幕觀看攝影師取景，同時選擇性剪輯的景。這是社會現(xiàn)象的選擇性呈現(xiàn)。這種鏡中鏡，景中景的觀念在一開始就直接展現(xiàn)。影院的幕布拉開，觀眾進場，穿插魔幻式的坐椅自動下落

“持攝像機的人”克斯汀·約翰遜新作，雖然無臺詞，但是其中的拍攝手法仍然值得學習
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