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被刪減的戲，原來有的地方不理解的就能看懂了。比如：
1. 銅匠為什么有突然的轉(zhuǎn)變。
2. 最后一幕好多彩色彈球是什么意思。
3. 銅匠裝死的時候，校長為什么突然說讓佳佳去美國讀書等等，
都能有鋪墊了。

“”我要美麗的衣裳，為你對鏡貼花黃。這夜色太緊張，時間太漫長，我的情郎。我在他鄉(xiāng)，望著月亮?！?br>一個人走出電影院的時候，腦中始終縈繞的一曼的歌聲。這個美麗的，浪漫的，精致的女子，讓人心疼。而把美好的毀滅，是悲劇的魅力所在。
作為一個話劇愛好者，概括做話劇的人拍的電影，有這么幾個特點：
1. 戲劇張力一定要足夠大；
2. 一定要有話劇舞臺上那種大段的對白；
3. 演員的表演，人物特別飽滿，比一般的電影人物更滿。
這也是話劇演員的電影通常被人詬病的幾個地方：
1. 過分追求戲劇張力而使故事的起承轉(zhuǎn)合不夠自然，人物性格轉(zhuǎn)化太大。
2. 臺詞過于舞臺化的精致，不夠自然；
3. 人物飽滿到有標簽化臉譜化的嫌疑。
但，真正喜歡這部電影的人，如我，會覺得這些正是電影的過人之處，在故事和人物上，我還真是喜歡這種稍微“”用力過猛“”的感覺。
電影在喜劇的外殼之下，說現(xiàn)實，說人性，刀刀見血。故事設(shè)定在1942年的國統(tǒng)區(qū)，但看的時候，你哪兒會覺得這是個遙遠的故事，就會覺得我是一曼，我是老裴，我是鐵男，我是校長，我是銅匠

看完驢得水全程都沒有笑，覺得是挺諷刺的劇，看完了心里也很不是滋味，但實在不算喜劇吧？張一曼的瘋和死都挺突兀的，因為這樣她也挺可憐的。但是確實不覺得像之前看的影評說的女權(quán)主義啊。。裴老師是狹隘人渣小人，但是對銅匠她確實是傷害第三方婚姻利益感情曖昧最后還罵人是牲口，一句自言自語對不住不足以洗地吧？追求的自由有時候也是破壞別人的利益和真情，注定不能達到。
如果是男的，睡了人妻，情感曖昧，弄得別人真情日夜思念，最后還噴人家就是母狗。。不也挺賤么。。
只是不至于瘋和死而已。

《驢得水》：五岳散人們的成長史
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