平心靜氣地在藏區(qū)拍電影
——對(duì)話導(dǎo)演松太加
2005年，在導(dǎo)演萬瑪才旦的努力下，第一部真正意義上的藏族電影《靜靜的嘛呢石》問世，一支由藏族人組成的電影制作團(tuán)隊(duì)，也逐漸活躍在獨(dú)立電影的攝制現(xiàn)場(chǎng)。他們?cè)噲D用手中的攝影機(jī)構(gòu)筑、展示藏區(qū)的傳統(tǒng)文化、民間信仰與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，為觀眾貢獻(xiàn)了包括《老狗》、《太陽總在左邊》在內(nèi)的一系列珍貴影像實(shí)踐。
在這群活躍分子中，松太加迅速地展露頭角。攝影師出生的他于2010年初執(zhí)導(dǎo)筒，首部長(zhǎng)片《太陽總在左邊》是一部極具特色的公路影片，講述漫長(zhǎng)的朝圣歸路上，一位青年的自我心靈救贖。電影克制凝練，和當(dāng)下民族題材電影的“情懷黨”美學(xué)相去甚遠(yuǎn)，松太加扎根本土宗教文化，將藏民生死坦然的態(tài)度，呈現(xiàn)于一望無際的荒漠之上。電影獲得當(dāng)年溫哥華電影節(jié)龍虎大獎(jiǎng)，獲得了包括了許鞍華在內(nèi)的評(píng)審的欣賞。2015年，松太加的第二部作品《河》入選第65屆柏林電影節(jié)“新生代”單元，在柏林Zoo Palast電影宮舉行了首映。映后，導(dǎo)演在問答環(huán)節(jié)和觀眾熱烈互動(dòng)，也隨即接受了《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》的記者專訪。

導(dǎo)演的話
一望無際的戈壁灘上，黑黝黝的柏油馬路伸向天際，刺眼的馬路上有兩個(gè)人影在晃動(dòng)，這是我開始寫劇本階段就會(huì)想到的一個(gè)畫面，也是我每次上拉薩時(shí)面對(duì)格爾木周圍那塊處女地的影像聯(lián)想。幾年前就有想要為這塊戈壁灘寫一個(gè)劇本的沖動(dòng)，后來偶然從家鄉(xiāng)聽到一個(gè)真實(shí)事件引發(fā)的悲劇，當(dāng)時(shí)我聽到這個(gè)故事后大為震驚，很多個(gè)問題纏繞著我：假如這樣的事件發(fā)生在我身上，我該怎么辦？兄弟倆怎么樣面對(duì)今后的生活？他們有沒有再次面對(duì)生活的勇氣，他的動(dòng)力是什么？是宗教還是其他什么力量？
藏族是一個(gè)全民信仰至上的民族，宗教信仰占據(jù)著一切，所以開始我試著從宗教來救贖他們，但后來慢慢發(fā)現(xiàn)這樣的救贖方式非常老套而蒼白無力。我覺得還是生活本身來救贖他們更加有力量，這樣的救贖方式非常符合東方人的生命感悟或文化特性，更符合藏族人對(duì)于生活或生命本質(zhì)的理解和體驗(yàn)。

劇情
這是一部關(guān)于救贖的電影。母親去城里看望女兒剛剛回來，即將結(jié)婚的尼瑪和哥哥嘉布去路口迎接。嘉布帶著母親走在前面

當(dāng)走過的路可以被物像化的時(shí)候，救贖其實(shí)是很短暫的，當(dāng)傷痛遇見時(shí)間和小孩的時(shí)候就黯然失色了。給我的感覺像極了《海邊的曼徹斯特》，標(biāo)準(zhǔn)文藝片的慢調(diào)調(diào)，之前對(duì)于藏語片的關(guān)注度一直不高，之前的《岡仁波齊》描繪了磕長(zhǎng)頭修行的信仰和儀式感，《太陽總在左邊》則講述了修行與自我救贖不完全之后的迷茫和甩不掉的自責(zé)?！短柨傇谧筮叀纷鳛樗商訉?dǎo)演的處女作，完成度已經(jīng)很高了。哲學(xué)總是憂傷的，當(dāng)暢想著遠(yuǎn)方和過往的時(shí)候，生活在當(dāng)下也是一種救贖。

太陽總在左邊：哲學(xué)總是憂傷的
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