《武漢日夜》看完心情沉重，需要時(shí)間抽離，活著本就不是一件容易的事，尤其在2020年初的武漢，更加艱難。
進(jìn)食飲水只能依靠導(dǎo)管的重癥患者
出生三十天便帶上呼吸機(jī)的新生兒
為家人安全睡在停車場(chǎng)的醫(yī)護(hù)夫妻
隨時(shí)待命整夜不敢合眼的急救隊(duì)員
父親離世無(wú)法見(jiàn)最后一面的護(hù)士長(zhǎng)
治愈出院卻痛失父母和奶奶的病患
……
在影片不加修飾的真實(shí)記錄中，
武漢新冠戰(zhàn)役生死一線最前沿，
生命的脆弱與頑強(qiáng)化作一幕幕影像
倒映著2020年武漢的一百個(gè)日日夜夜
千萬(wàn)名特殊時(shí)期的親歷者不負(fù)生命
負(fù)重前行并勇敢逆行

沒(méi)有想象的緊張刺激，淚如雨下。整個(gè)片子很真實(shí)，少量感人，少量幽默，少量新生。全靠背后的故事來(lái)襯托那些難忘的日子。
武漢人看完很有感觸，自己不在一線，卻能深切感受到病人的心情，醫(yī)生的可敬。偶爾感動(dòng)落淚，偶爾喜極而泣。情緒并沒(méi)有大的起伏，但畫面都很真切。
完美的武漢落日，加常石磊的配樂(lè)，更突顯人物。

誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，電影一開場(chǎng)，武漢空城的鳥瞰鏡頭一出來(lái)，我就哭了。
我在這座城市生活了四年，我知道她曾經(jīng)有多么的熱鬧、喧囂，甚至是吵鬧。
但是因?yàn)橐粓?chǎng)“疾病”，這座城市就這么被按下了暫停鍵。
空無(wú)一人，萬(wàn)籟俱寂，人們?nèi)棠椭谠S著，等待著城市被喚醒，期待著武漢的重生。
這樣抗疫題材的電影，真的是占據(jù)了天時(shí)地利人和的優(yōu)勢(shì)，我們每個(gè)人，都是這場(chǎng)疫情的參與者，都或多或少的受到了這場(chǎng)疫情的影響，并還在持續(xù)地被影響著。
這樣的電影，引起共情簡(jiǎn)直是易如反掌的事情，細(xì)節(jié)就能催淚

片尾字幕我大略數(shù)了一下，攝影有28人之多。
這意味著拍攝線多達(dá)28條。畢竟一人跟一線是通常紀(jì)錄片的方法。甚至，在漫長(zhǎng)的封城期間，可能不止28條。
我們最終看到的，是如今的大環(huán)境讓我們能看到的。非常遺憾沒(méi)有給一個(gè)車?yán)遄拥目甄R頭。
在武漢封城期間，我一直在游管關(guān)注幾個(gè)號(hào)，一個(gè)是富裕一點(diǎn)的一家人，有無(wú)人機(jī)、用1DX；一個(gè)是窮一些的一家人，天天秀廚藝；一個(gè)是志愿者，疫情結(jié)束后就停更。所以相關(guān)的東西也見(jiàn)過(guò)不少。
我們沒(méi)有理由要求一部拿龍標(biāo)的作品，披露得更多，現(xiàn)在這樣，就是最好的表現(xiàn)

文/夢(mèng)里詩(shī)書
作為一部紀(jì)錄片，《武漢日夜》選擇了一個(gè)盡可能的溫情視角，去展示在疫情面前，武漢人的悲歡離合，這種做法固然使電影成功用真摯的情感讓人心生共鳴，但作為一位親歷武漢疫情的武漢人，這部紀(jì)錄片在我看來(lái)只能被稱為“抗疫日夜”，在武漢疫情這個(gè)大的命題面前，一切不溫情的事物都被創(chuàng)作者選擇性忽視了，這樣有限的真實(shí)并不足以代表武漢疫情的日夜。
《武漢日夜》中的每一位人物和所發(fā)生的每一個(gè)故事，全部都源于2020年武漢疫情的真實(shí)紀(jì)錄，30多位攝影師積累的素材組成了這部電影的全部

沒(méi)忍住還是在第一天上映就去看了，其實(shí)是有點(diǎn)心悸的，怕去年那段沉悶鈍痛的時(shí)光又再次在心里翻江倒海，但又覺(jué)得，應(yīng)該去記住些什么。
不能算作電影，是紀(jì)錄片的形式，大多是真實(shí)的當(dāng)下被拍攝者記錄下來(lái)的。
不看拍攝手法，不探究構(gòu)圖運(yùn)鏡，不追求邏輯層次。
在真實(shí)面前，那些都不重要。
鏡頭里晃過(guò)的一個(gè)個(gè)片段，讓我們從記憶的縫隙里又再次窺見(jiàn)那段日子，一個(gè)個(gè)活生生的人，有的在抗?fàn)?，有的在犧牲，有的在付出，有的在昂頭奔跑，有的在沉默哭泣。

武漢日夜：孟憲明領(lǐng)銜，沒(méi)有從天而降的超級(jí)英雄，只有挺身而出的平凡人
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