追光動(dòng)畫(huà)之前推出的兩部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，雖然在技術(shù)上有很不俗的表現(xiàn)，但在票房及口碑上，估計(jì)與制作公司先前的期待還是有不小的差距。這個(gè)結(jié)果，除卻跟整個(gè)市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的接受度，影片本身的定位，受眾，同檔期其它電影的競(jìng)爭(zhēng)表現(xiàn)，等等原因有關(guān)之外，相信故事，劇作本身總是不能被忽視的一大決定性因素。
三維動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是由皮克斯開(kāi)創(chuàng)，很長(zhǎng)一段時(shí)間該公司都保持領(lǐng)先的地位，成為整個(gè)行業(yè)的標(biāo)竿，對(duì)于追光動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，相信也是如此，《小門(mén)神》和《阿唐奇遇》的身上能看到很多皮克斯作品的影子

《阿唐奇遇》故事開(kāi)篇從一個(gè)陶藝大師的家中展開(kāi)，主人公阿唐是一個(gè)茶寵。
影片在塑造茶葉店中茶寵們形象時(shí)，還是頗費(fèi)心思的。無(wú)論是極具中國(guó)古代元素的阿唐形象，憨厚可愛(ài)的金豬，尤其是叼著銅幣的金蟾，的確很接地氣。
猛地一看阿唐的造型跟周星馳版唐伯虎竟有異曲同工之處。
一天，一個(gè)神秘圓形球狀物闖入了它們的世界，它居然是一個(gè)神奇的機(jī)器人，阿唐給它起名叫小來(lái)。
小來(lái)成了阿唐的救命稻草，阿唐希望自己穿越到未來(lái)直接加深身上的顏色

難得看看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，茶寵與機(jī)器人的組合很新鮮，但是故事偏低齡化。打斗動(dòng)作蠻流暢不含糊，其中居然還夾雜著諸如碰瓷的笑料，嘖嘖。機(jī)器人覺(jué)醒算是對(duì)未來(lái)人類(lèi)的挑戰(zhàn)嗎？好吧，那樹(shù)洞人的設(shè)置蠻契合當(dāng)下社交平臺(tái)人人參與的狂歡式。
機(jī)器人和阿唐因?yàn)樗蚨喂痰挠颜x多么像小時(shí)候的我們，簡(jiǎn)單而真誠(chéng)。最后阿唐的提問(wèn)樹(shù)洞人更像是朋友間的互饋，瞬間戳到小心臟，還有現(xiàn)在就是未來(lái)的主題揭示，滿滿的正能量，莫名想養(yǎng)一只茶寵了呢。
童心，永不消亡。

電影的后十分鐘我是真情實(shí)感的流淚了身為茶藝和動(dòng)畫(huà)的愛(ài)好者，這部動(dòng)畫(huà)電影給了我超乎預(yù)期的感受。
畫(huà)面和動(dòng)作上，無(wú)論是人、動(dòng)物、機(jī)器人還是茶寵的制作都很流暢到位，小金豬一害怕就滲水的設(shè)定很好玩；下水道中激斗的場(chǎng)景特別棒，鏡頭處理的又刺激又有代入感；街道和居所完全是普通地道的中式風(fēng)格，常見(jiàn)的貨車(chē)和洗剪吹的快遞小哥、寵物店和茶室的裝飾擺設(shè)，都很貼近現(xiàn)實(shí)生活，制作非常用心。
臺(tái)詞表現(xiàn)上也是如此，各方面都不違和（樹(shù)洞蛙神似宋丹丹是咋地），書(shū)面語(yǔ)幾乎沒(méi)有，語(yǔ)言交流接近人物接近生活，這點(diǎn)做好會(huì)很容易讓人投入劇情。
再說(shuō)故事本身吧，并不復(fù)雜，茶寵阿唐和機(jī)器人阿來(lái)機(jī)緣巧合下為了自身問(wèn)題而冒險(xiǎn)追尋答案，最終打敗大反派獲得友誼和自我的故事。正是在這種簡(jiǎn)單正面的故事里，動(dòng)畫(huà)角色在情感上的變化才更純粹更打動(dòng)人。我在觀影過(guò)程中甚至能體會(huì)到小時(shí)候那種單純喜歡動(dòng)畫(huà)的心情。
要說(shuō)不足肯定是有的，故事節(jié)奏和劇情推動(dòng)上并不成熟完美，3D效果爾爾，但我已經(jīng)看到了100個(gè)哈姆雷特中最讓我感動(dòng)驚喜的那一個(gè)。

“阿唐奇遇”中國(guó)傳統(tǒng)文化需要多宣傳
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